過濾紙畫

Ⅰ ！！！懸賞100！！！指紋畫需要用什麼畫紙和顏料

畫紙最好平一點抄，越平越好
素描紙的紋路小一點的好
復印紙就行
水粉顏料有點濃，會變成一個點，得多加點水，淡點

廣告顏料很好

呵呵，都答了

廣告顏料似乎不是水粉吧~~
效果差可能是按的太使勁了吧，輕點，貼到就好了

Ⅱ 請問脫膠版畫如何製作的

一、水印版畫的材料和工具

在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。用木砂紙打磨時，應將木砂紙包在長方形小木塊上，平貼在木板上順著木紋磨擦，直到平整為止。如用作副版，質地不一定十分光滑，稍粗糙有木紋痕跡的，易印出各種天然趣味，達到水印版畫的「木味」效果。

木刻刀 備好一套12件裝的高級木刻刀。如能設法定做順手的木刻刀則更好。刻水印版畫尤以圓口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀為宜。方口刀和平口刀可用來鏟大面積剔除部分。斜口刀可用來切斷木質纖維，斜口刀的刀頭要尖而銳利，宜備斜角不同的刀各一把。

木刻刀

紙張 水印版畫在拓印時，常用宣紙，宣紙以「特凈」最好。根據需要選用單宣或夾宣，也有人習慣用皮宣、過濾紙、吸水紙和專業版畫紙。總之，印水印版畫的用紙，以吸水性能好、敏感、有韌性、干後變色少者為宜。

顏料 選用透明性能好的中國畫顏料和水彩畫顏料。使用水粉廣告之類的粉質顏料，亦可達到滋潤厚重的效果。日本制的水性版畫顏料也不差，但不宜用油性的顏料。

顏料

磨擦器 在拓印過程中，一般使用「馬連」。「馬連」一詞來自日本，即用大毛竹筍皮做的筍皮擦子。

「馬連」的製作方法：選好一塊較寬的筍皮浸泡在熱水中，到完全柔軟時取出，再根據小於筍皮的寬度，剪一塊圓形硬紙片，塗上一層膠，將細麻繩盤粘在這塊圓形硬紙片上，成為一個有硬紙墊著的繩餅，再將此繩餅貼在筍皮光的一面，將筍皮緊貼繩餅邊緣卷緊，兩頭在中間打結製成一個「馬連」。

馬連

刷色色用筆 根據版面部分的大小，准備好各種尺寸的底紋筆、水粉筆、油畫筆和羊毫毛筆。

其它用具 調色盒、白色盤子，濕紙用的噴壺，作鎮紙用的金屬尺條等等。

噴壺

常言道：「工欲善其事，必先利其器。」因為版畫畫面的效果是和工具及材料的性能分不開的，只有熟悉和掌握這些2E_具的特性，才能發揮出工具及材料的表現力。

二、水印版畫的製作步驟和方法

畫稿 一幅水印版畫的完成首先要作好小構圖的設計，設計時應該根據印成作品後所表現出的干濕、濃淡、虛實等特點在畫稿上預先考慮好，然後完成一張小畫稿。按照自己的創作意圖及用墨、用色來作多種嘗試，從中挑出能體現自己意圖、又有水印特色的畫稿進行放大。畫稿放大後，在考慮到水印版畫的特性和特點的同時，要著手解決板材、分版、刻主版、水份的變化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印製作中的技術問題。

在畫稿中，構圖的表現形式一經確定，便需要進一步遵循形式上的規律，推敲、加強、充實構圖形式的結構。作品構圖中的結構，是形、色、刀味、木味、韻味等形式因素的綜合，不同的結構造成了構圖形式豐富多彩的形式美感，給人以不同的藝術感染力。

翻版稿 用削尖的鉛筆在拷貝紙上用單線勾畫出輪廓與結構部位的畫稿，再將此畫稿反過來覆在已處理好的板面上。另外，無論採用什麼方法把畫稿描畫到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀觸清晰，這樣，有助於作者更好地運刀。

分版 水印版畫一般需要一塊主版和多塊副版，分版的方法：把畫稿翻描在一塊板上，刻成後即為主板，再以此版為依據，借拷貝紙的透明，用筆把主版上的物象描畫在紙上。然後以這張有主版套色區域位置的拷貝紙為准，墊上復寫紙，復寫到第二塊板上，即為副版。根據畫面需要，主、副版不夠套用，可視具體情況增加第三、第四塊刻版，用以增加畫面覆蓋後物象的形或色。如碰到某處刻壞，可以增加一塊刻版彌補，對齊在原部分套印上去。

刻制 用刀在木板上刻制，不論何種刀，都可以刻出許許多多不同形狀的點、線、塊。幾刀相連還可以產生不同的感覺和藝術效果。運刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正鋒、側鋒在木板上進行推刻、挑刻、暈刻、顫刻、搖刻、鏟刻、刮刻、單刀刻等等。

推刻 這是刻畫物象的主要刀法，捏刀向木，用圓口刀、三角刀、方口刀平穩均勻地按一定角度向前推著刻，可造成整齊的陽或陰的線、塊、面。

挑刻 用圓口刀、三角刀、方口刀短促著版，刀入版表層即向上挑，可形成大小、長短、寬窄等不同的圓、三角、方形的點。如果選用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著力，挑時木質才可自然斷的和畫面平行的一條線，然後再將豎線延長標到印紙上的中端，這樣即使印紙吃水後變形、脹大，也只能從中間向二連延伸，不會影響套版的准確性)。開始在版上敷色，每塊版面搗練圖（水印復制）

Ⅲ 宣紙和書畫紙的區別是什麼

一、原料成份的不同

宣紙的原料結構是青檀樹皮和燎草(青檀皮屬長纖維，稻草屬短纖維)，這種原料配比已沿襲了近千年,至今也不曾改變。而書畫紙的原料不講究長短纖維的搭配,取的原料有龍須草、構樹皮、竹漿等等。

二、製作工藝的不同

宣紙的製作過程分為兩個階段：原料製作和紙張製作。原料生產的特點在於：生產周期長，檀皮和稻草要用山泉水浸泡，經浸漬、蒸煮、揀選、攤曬等加上日曬雨淋露煉漂白等自然天成之功，利用自然之功剔除原料中的蛋白質、澱粉等有機成分，僅此一項就需8-10個月時間。可以說宣紙的獨特就在於它原料的獨特。

第二階段是紙張的製作工藝。自人類有了植物纖維造紙以來，一直保持著竹簾過濾抄撈法進行撈紙；用火牆烘烤、人工揭貼的烘乾法曬紙，檢驗時逐張逐張目測手檢。在製作超大規格宣紙時，其場面蔚為壯觀。而書畫紙則簡單多了，首先是選料簡單，而後在製造時的時間表短，只有兩三天時間，其中的強化漂白使紙中仍含有大量的有機成分，根本經不起歲月的長期考驗。

三、使用效果的不同

宣紙的外觀很平常，但它具有豐富的內涵。具有潤墨性強、遇濕遇潮不變形、抗蛀性強、保存壽命長等特點；而書畫紙就很難達到這一效果。主要體現在無論是重寫還是輕描，都能顯示清晰的層次，幾筆相交，均留筆痕，筆痕交叉處，濃淡有致，能充分展示畫的意境，產生出作品的立體效果。濃墨烏而鮮艷，淡墨淡而不灰。

不僅如此，宣紙在著墨後，由於自身的青檀皮纖維分布均勻，不含雜質，從而不變形、不起拱、不起翹，具有穩定性。宣紙的耐久性也是由自身的原料在加工過程中所決定的。原因是原料經過反復的石灰浸漬、蒸煮和長期的日光雨露漂白後，化學反應趨於穩定，容易產生變質和蟲蛀的木質素已盪然無存。

青檀皮的堅韌纖維使得紙張堅固而耐久，現保存完好的歷代書畫藝術珍品、古籍、文獻、印譜，歷經千年而不腐，就是宣紙「紙壽千年」的最好驗證。書畫紙由於原料結構和製作差異，潤墨效果遠不如宣紙。多少年來宣紙與書畫紙的區別引起社會各界人士的關注，如劉海粟、尹壽石、吳作人、李可染等一大批書畫藝術大師。

Ⅳ 畫水彩的畫紙畫前一定要刷濕嗎

不一定，水彩其畫法通常分「干畫法」和「濕畫法」兩種。

干畫法：

是指第一遍色干透後回，再上第二答遍、第三遍。使用干畫法， 由於層層重疊，會產生豐富的層次效果，使表現對象明確、真實、深入。這種方法善 於表現光影效果。但畫時仍要求筆毫水分飽滿、滋潤，防止色彩乾枯、僵死。干畫法 一般又分為「干接法」和「疊色法」。

濕畫法：

是水彩畫的一種畫法。指作畫過程中紙上始終潮濕，如果部分地方幹了，可以打 濕了再畫。

(4)過濾紙畫擴展閱讀：

水彩畫保存注意事項

1、裝裱作品的花開最好要附有過濾紫外線的樹脂玻璃，這樣隔絕空氣中的污染，保護畫作鼻避免劃傷並濕氣接觸。

2、要定期檢查玻璃內側是否有出現凝結物的徵兆，如果這種現象發生，要將畫重新框在抗酸的木板上。

3、不要把畫掛在針對窗戶的牆上，即使不是直接照射光線也會對畫作造成威脅。試著定期更換畫框的擺放地點，但盡可能不要移動藝術原作。

4、將裝上畫框的作品收納起來時，用布包裹起來，然後畫面正面朝下放置，收納沒有畫框的作品時，要將其夾在抗酸的綿紙內，平展放置在乾燥的地方。捲起來或者折起來都會對畫作造成傷害。

Ⅳ 那個生物必修一的，提取葉綠體中的色素，就是用那個紙層析法的，看不懂，什麼在濾紙上畫一條濾液細線，濾

濾液是用樹葉在器皿里用碳酸鈣，二氧化硅和乙醇混合研磨後的產物，用來提取葉綠素。用濾液在紙上畫線，在有機溶劑中擴散後可以發現濾液中含有什麼

Ⅵ 怎樣製作水印木刻版畫

想製作雨霧茫茫、水味十足或潤濕韻味的版畫，一般的木刻版畫是表現不出來的，這需要讓水印木刻畫來承擔。這種木刻版畫製作與其他木刻不同，各方面都有特殊的要求。

一、選擇木板

製作水印木刻版畫，一般根據套色需要准備大小相同的幾塊膠合板。

椴木板，纖維細密均勻，木質軟硬適中，是水印木刻版畫比較理想的板材，目前，都用它來做刻印的板材。美中不足是纖維較長，不宜刻精細的畫面。如刻精細的形體線條，可用梨木片鑲嵌在椴木板上補充不足。

水曲柳板或其他紋路清晰的板材，可利用其紋路肌理增強表現力。比如，有些水印木刻就利用木面的天然紋理拓印出行雲流水的效果。

二、起稿

水印木刻繪稿方法與油印套色木刻基本相同，但要注意發揮水印木刻的特點，根據構思用墨直接在白紙上起草，填上色彩。起稿時就應追求水墨濃淡的韻味，畫出預想的濃淡變化效果。繪制單色水印木刻草圖時可用木炭、鉛筆等繪制。在起草水印木刻畫稿時，造型要簡約，線條要疏朗、粗獷，切勿過分細密，由於水印木刻在拓印中墨色滲化力強，過分密集的線條就會滲化得模糊一團。

三、上版

草稿完成，即可分色上版。分色上版的過程基本上與油印套色木刻相同。因水印木刻拓印工具簡便，可在版上局部拓印。上版時，先轉寫主版，然後再轉寫副版。主版刻作品的結構和線條，副版刻形象的體積、色彩等大塊面部分。主副版的關系，在實踐中也可靈活掌握，必要時可以打破主副版概念，而將版面混合運用。

四、刻制

水印木刻的刻制方法和油印木刻大體相同，但是因印刷的方法不同，因此，在刻制時要注意幾點：

1.水印木刻在拓印中木板受潮要發脹，印出的線條往往會變粗，在刻版時要注意刻得略細一點。

2.水印木刻刻版時要比油印木刻普遍刻得深一些，不然，印刷時淺線容易積水積色，攪臟畫面。

3.水印木刻的大塊空白底可不必鏟去，只需把輪廓四周刻去1厘米左右的間隔就行了。

4.水印木刻著色工具較小，可以在小面積的版面上著色。因此，可以把各種顏色的套版合並在一兩塊版面上使用，既節約板材，又可增加套印准確性。有些大塊套印色彩，如果不需要表現輪廓和刀法，可以不必刻，只要在版上畫清楚套色的位置就可以了。有時採用這種方法表現虛的物體如雲彩、遠山等可獲得自然、潤澤的效果。

五、選紙

水印木刻的用紙要求具有較強的吸水性，多選用玉版宣、夾宣、過濾紙、紙型紙等。選擇宣紙，應選擇紙質潔白無光、紙紋又比較細膩、紙質厚薄均勻的玉版宣和夾宣，這樣的紙張印出畫來，層次豐富又滋潤，不會使畫面色彩灰暗。過濾紙分醫葯過濾紙和工業濾油紙兩種，前者紙薄而紙紋細，後者紙厚而紙紋粗。紙型紙是印刷廠手工打紙型用的一種紙，品種較多，要選擇紙紋較細、顏色較白的一種。這些紙掌握得好，能取得色彩強烈的效果。

另外還有其他的吸水紙和手工土紙，都可以拿來試用，有些紙拓印效果不錯。

六、選顏料

印製水印木刻要使用水性顏料：如國畫色、水彩色、水粉色、書畫墨汁等。國畫色、水彩色透明，效果比較滋潤。水粉色色彩比較強烈，均勻，覆蓋力強。水粉色如要印得透明，顏料可調得薄一些，印刷次數略少一些。

黑色一般採用水粉黑色、水彩黑色和書畫墨汁。書畫墨汁和水彩、水粉顏料調和起來使用，既不易滲化，又有較好的水墨韻味。

七、拓印

水印木刻拓印時不同於油印的地方是在於「調動水的積極性」。印製過程中，紙和版要始終保持理想的潮濕度才能保證拓印正常進行。

濕紙方法有夾潮法和噴潮法。

夾潮法受潮均勻，一次能潮紙多張，但所需要的時間比較長，大約需數小時。頭天晚上濕紙，第二天上午使用。具體做法是：用一層濕報紙一層干印紙多層重疊，再用木板夾緊壓好。如果天氣乾燥，還需包上一層塑料薄膜。這種方法適用較小的畫面和一次拓印較多的幅數時採用。

噴潮法適宜現潮現用。具體做法是：用噴壺或噴霧器將紙全面噴濕，噴出的水珠越細越均勻越好，要形成霧狀。紙張要鋪平，噴灑要均勻，切不可干濕不一。噴完水要略等一會，讓水慢慢地平均分布到紙張每一個部分，即可開始拓印。

印前還需要把版均勻地噴濕。

水印木刻拓印操作順序如下：

1.把濕印紙放在版上，對准標志，做好記號。

2.把濕報紙覆蓋在印紙上，用鎮紙壓住，保掙濕度，翻開印紙上色。

3.復面印紙，迅速在印紙上襯一塊干報紙，用筍皮擦子擦印，用力要均勻適中。通常印一塊色彩需施兩到三次顏色，反復拓印，直到畫面上顏色印足。

4.印完一版後，可連續作業，換上第二、第三版、分別對准標記，上色，拓印，直到作品完成。

水印用的是水性顏料，水性顏料干濕時色度有變化，上色時寧可過而不可不足。特別是黑色一定要印足。要採取薄色多印韻辦法，切不可在版上一次堆積過多過濃的顏色，使顏色溢出，損壞畫面。

水印過程中，一定要始終掌握好紙和版的濕度，在拓印中途可適當地噴水加潮，需要滲化效果強些的紙張相對濕些，不需要滲化效果的紙張相對幹些。

作品完成後，放在干凈的版上，用夾子夾好晾乾。

Ⅶ 馬克筆怎樣畫過濾色,要用專門的紙嗎還可以用什麼其他的紙代替馬克筆畫畫的紙 求解答

用素描紙就可以，普通的。。沒有專門的紙哦。。。。

Ⅷ 套色版畫的水印版畫的材料和工具

木板一般選用木紋細密、木質勻凈、板面光潔的梨木、白果木、樺木、棗木和椴木。用椴木和樺木製成的三合板、五合板、七合板效果甚佳。水曲柳制的多合板，木紋變化多，在水印版畫中能取得拓印的特殊藝術效果。
在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。用木砂紙打磨時，應將木砂紙包在長方形小木塊上，平貼在木板上順著木紋磨擦，直到平整為止。如用作副版，質地不一定十分光滑，稍粗糙有木紋痕跡的，易印出各種天然趣味，達到水印版畫的「木味」效果。
木刻刀 備好一套12件裝的高級木刻刀。如能設法定做順手的木刻刀則更好。刻水印版畫尤以圓口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀為宜。方口刀和平口刀可用來鏟大面積剔除部分。斜口刀可用來切斷木質纖維，斜口刀的刀頭要尖而銳利，宜備斜角不同的刀各一把。
紙張 水印版畫在拓印時，常用宣紙，宣紙以「特凈」最好。根據需要選用單宣或夾宣，也有人習慣用皮宣、過濾紙、吸水紙和專業版畫紙。總之，印水印版畫的用紙，以吸水性能好、敏感、有韌性、干後變色少者為宜。
顏料 選用透明性能好的中國畫顏料和水彩畫顏料。使用水粉廣告之類的粉質顏料，亦可達到滋潤厚重的效果。日本制的水性版畫顏料也不差，但不宜用油性的顏料。
磨擦器 在拓印過程中，一般使用「馬連」。「馬連」一詞來自日本，即用大毛竹筍皮做的筍皮擦子。
「馬連」的製作方法：選好一塊較寬的筍皮浸泡在熱水中，到完全柔軟時取出，再根據小於筍皮的寬度，剪一塊圓形硬紙片，塗上一層膠，將細麻繩盤粘在這塊圓形硬紙片上，成為一個有硬紙墊著的繩餅，再將此繩餅貼在筍皮光的一面，將筍皮緊貼繩餅邊緣卷緊，兩頭在中間打結製成一個「馬連」。
刷色色用筆 根據版面部分的大小，准備好各種尺寸的底紋筆、水粉筆、油畫筆和羊毫毛筆。
其它用具 調色盒、白色盤子，濕紙用的噴壺，作鎮紙用的金屬尺條等等。
常言道：「工欲善其事，必先利其器。」因為版畫畫面的效果是和工具及材料的性能分不開的，只有熟悉和掌握這些工具的特性，才能發揮出工具及材料的表現力。

Ⅸ 哪裡有賣過濾紙的..

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Ⅹ 單色版畫製作方法

木版
1 製版（立德粉與白乳膠調和，鋪在版上，晾乾，用先粗後細的砂紙磨平）
2 畫版（將畫畫在版上，或先畫在紙上，拿去碳粉機器復印，復印好的畫鋪於版上，用煤油搽與復印紙上，畫就會復到版上，不用畫）
3 刻板（黑白的一次性把白的部分刻掉。套色是先刻淺色，再刻深色，一步步來）
4 印版（在刻好的版上用滾筒滾上油墨，用紙覆蓋版上，磨啊磨，印出來）
5 懸掛晾乾

1.
起稿

版畫稿盡量少留白，
這樣既能體現版畫的厚重感，
還能省時省力
（因為白色的部
分必須刻掉）。

a.
可以在紙上起好稿子後轉印到板子上。最簡單的方法是謄寫法（復寫紙）。必
須注意的是，在紙上畫的正稿，必須反過來轉印到板子上。

b.
直接在板子上起稿（起反稿）。

木板必須既韌又脆，不拉刀、不起絲。用梨木、棗木等果樹板材最好。也可以使
用椴木貼面的三夾板或五夾板（做繪圖板用的那種），但柳桉貼面的膠合板（做
傢具的那種）刻不動不可用。

稿子在板上繪制完成後，
用淡灰或淡藍色墨水滿塗一遍，
這樣在刻制時可以更好
地觀察刻制效果

2.
刻制

准備一套木刻刀。

這個過程是用不同的刀法塑造對象，也就是常說的「以刀代筆」在木板上「作畫」，
而不是機械地去再現畫稿。
下刀時要做到心中有數，
因為下錯刀修改起來很麻煩
且效果很難如意。

刻制的過程中要經常用鏡子來檢查效果，
因為畫稿是反的，
從鏡子里可以看到被
正過來的圖像是否理想。

3.
拓印

最好用厚一點的宣紙（
3
層夾宣）、過濾紙等具有一定滲透力且不反光的紙張。

油墨用石印油墨（絕對不能用謄印油墨，很難干，且會滲油）。

還要配備一個摩擦工具（木蘑菇）、一塊厚玻璃板或大理石板（調油墨用）、一
個或幾個油墨滾筒（給版上墨）。

用滾筒將油墨置於玻璃板上滾勻後，
再均勻地滾在刻制好的木版表面，
平整地蓋
上一張拓印用紙，
用木蘑菇在其上分區域輕輕摩擦，
以便使版上的油墨轉移到拓
印紙上。
途中可以揭開局部查看拓印效果，
直至拓印結束。
輕輕揭下，
作品完成。

注意：a.加墨要薄，不得過多。應遵循「少吃多餐原則。

b.摩擦不能過於用力。必要時可以墊一層報紙之類，以免損壞拓印紙。

c.揭開拓印紙時，應抓住紙角緩緩提起，避免拉破印紙。

木版畫材料在規模較大的美術用品商店均可買到。