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㈠ 《理智與情感》：虐心痴戀的姐妹花如何面對理智與愛情的交錯糾葛
《沙炳文》是美國著名導演斯坦利·庫布里克於1980年根據斯蒂芬·金的同名小說改編的心理恐怖片。多年來一直被認為是恐怖片史上的經典。
《犀利哥》講述了業余作家傑克在冬天找了一份酒店經理的工作。他和妻子孩子住在一家名為「瞭望」的酒店。長期的幽閉恐懼症和孤獨感，以及酒店裡所謂惡靈的引誘，讓傑克一步步走上了瘋狂的道路，最後殺死了妻兒卻在酒店外凍死。
在酒店住了一個月，妻子給丈夫准備了早餐，坐在床邊和他聊天。此時兩人還在一面鏡子里，說明夫妻此時正在確立自己的身份。沒有從各自的「鏡子」中自我分離的狀態；
隨著時間的推移，傑克本人和他在鏡子里的真實形象開始同時出現在導演的鏡頭里。
最後，無論是在酒吧前和勞埃德說話，還是在浴室和格雷迪說話，還是在卧室和丹尼的母子說話，他似乎都在盯著鏡子里的影像(甚至儲藏室的門)自言自語。傑克被困在自己的世界裡。
鏡子在他身上的作用是對物化現實的幻覺進行反思，一種似乎在迂迴的光路中清醒的深深的失落。
閃光的真正隱喻意義
這部電影之所以長期被視為經典，不僅是因為庫布里克用「鏡像」理論告訴觀眾一個精神分裂症患者的恐怖故事，也是因為它的深刻含義。
影片從一開始就充滿了一種奇怪而復雜的氣氛。
開頭的一個長鏡頭把自然美景盡收眼底。平靜的冰山湖四面環山，群山白雪皚皚。一切都傳達著一種自然平和的原始狀態。
然後，與這種安靜而漫長的距離相反的，是低沉而壓抑的背景音樂，它在跟隨者的鏡頭里循著無盡的道路，繼續無休止地傳播。
在故事的後續發展中，每次主人公一家人驅車前往瞭望酒店，總是伴隨著安靜悠遠的場景和被壓抑的神秘音樂，使得緊張未知的氣氛一觸即發，從而使主人公的命運和處境變得神秘而危險。
有了這個音樂背景，延伸的路的盡頭就是瞭望酒店。
在電影中，瞭望酒店展示了一種現代文明的狀態，面對著自然和原始的美。
隨著劇情的發展，瞭望酒店逐漸呈現出一種反現代的氛圍——不為人知的陌陌和華麗外表下深不可測的孤立與隔絕。
作為酒店的保管員，主人公一家飽受這種氛圍的折磨，產生倦怠和消極疲勞，逐漸失去對自己和周圍環境的控制，這恰恰是文明和秩序賦予的。
在影片中，傑克逐漸陷入了自己與「鏡像」的困惑，失去了真實的意識。這是一個秩序和文明被現代思想禁錮取代的過程。
瞭望酒店不再是荒野中現代和秩序的象徵，而是充分暴露了它荒涼和黑暗的一面。
在這種極度壓抑的氣氛中，瞭望酒店逐漸演變成了監獄般的牢籠，而主人公的家人則像是囚犯。出口雖近在眼前，卻被一股無形的力量壓制，無法逃脫。
酒店裡不斷出現的閃回片段，傑克意識「鏡像」中的前住戶的徘徊，走來走去沒有出路，都預示著時間在流動，空間的秩序被打亂，現實與想像交替。
但是，雖然人的異化和壓迫像鬼屋一樣在酒店內部上演，但酒店外依然有秩序的景象。
與外界少有的斷斷續續的接觸，不斷折磨折磨著那些深陷其中的人，最終將他們推向心理崩潰的邊緣。
整個故事圍繞著一個與世隔絕的籠子展開，所謂的瞭望酒店就是這個籠子的偽裝。
正如蒙太奇超越了鏡頭的簡單疊加一樣，電影中積累的壓抑和孤獨不斷升華著電影所蘊含的主題——
現代文明扭曲的一面像牢籠一樣禁錮了困於其中的個人和群體，表現出秩序下的壓抑和剋制。
這個主題在今天的時代仍然具有很大的現實意義。如今，人們對現代文明和技術的痴迷程度僅次於40年前。沒有電子支付和汽車，似乎連普通的生活都難以為繼；
在生存和工作的沉重壓力下，每個人似乎都在吶喊孤獨和寂寞，但難得的是，有限的空餘時間不是和親朋好友交流，而是一頭扎進手機，獨自瀏覽廉價快餐簡訊，沉溺於想像，人與人之間的距離又被疏遠了。
正如電影《沙平人》中所描述的，人們依賴現代技術，卻無能為力。
外觀整潔的現代瞭望酒店，其實是對現代發展導致人們日益依賴和喪失溝通能力的嘲諷。
主角一家和當代人一樣，一方面享受著現代化提供的一切便利，另一方面這種便利帶來的惰性和疏離感也在不斷增長。
這就是「sharping People」對經典的意義，有遠見，經久不衰。
㈡ 電影《理智與情感》觀後感
這是一部主題有關愛情與麵包的電影。故事一開頭，就介紹了老莊園主彌留之際留下遺囑將遺產大部分包括諾蘭庄園留給兒子（約翰）所有，其後娶的妻子和女兒們僅得每年500英鎊，同時老莊園主要求兒子許諾要幫助他的繼母和幾個同父異母的姐妹，讓她們可以嫁人，安逸的生活下去。而這個兒子當然會一口答應，至於後來如何幫助，就從一次性給3000英鎊降到1500英鎊直至每年的100英鎊到最後的偶爾給個20英鎊。接下來的劇情就是約翰和芬妮入住諾蘭庄園，而原來住在這里的戴母女一家只得被迫離開庄園。而在他們接手諾蘭庄園之時，芬妮的大弟弟愛德華費洛斯的闖入，使得戴家大女兒愛琳娜與他產生了一段感情，在這段感情開始的時候還只是曖昧的情愫，由於愛琳娜的感情內斂，故事藉助小女兒瑪格麗特的丟失與尋回使得兩個人在精神上有了和諧交流的契機，然後又經過一系列的故事，兩個人深入地聊天，愛德華費洛斯向愛琳娜傾訴自己的境況和抱負等等，兩個人就相愛了，很自然的，平淡如水。可是背景的懸殊差異使得兩個人註定不能一帆風順的走下去。因為故事借芬妮的口說出了如果愛德華費洛斯沒有和門當戶對的人結合，就會得不到分文的遺產，而這自然而然成為橫亘在愛情之間的最大的障礙。恰在此時，約翰爵士（此約翰非彼約翰）提供巴頓小屋成了母女們的退路，這里也變成了豪婦鄉紳們解悶的場所。
愛情是什麼？就像瑪麗安所說的，像愛琳娜和愛德華那樣相敬如賓就能滿足嗎？還是瑪麗安所一直追求的熱情奔放的愛情？我相信觀眾也會有這些疑惑的，故事的發展合乎大家的猜測，瑪麗安同時遇到了兩個男人，第一個是布萊登上校，布萊登被瑪麗安的歌聲所深深吸引而喜歡上了她，而瑪盡管知道布的意思，卻因為布與自己理想中的戀人不一致而忽略了他。同時布也因為自己的不幸的過往而內心怯弱 —因為前一段感情的失敗造成的陰影使得他不敢於執坳地追求自己心中所愛，而只得默默的關注著瑪，從這里引申出的布萊登與前任女友的遭遇讓我們也可從中一窺當時上流社會的殘忍，女子沒有財產就只可以依靠找個富有的人嫁了，否則就會她一樣墮落風塵，下場悲慘。出現在瑪麗安面前的另一個男子卻是能夠使她釋放熱情的男子—約翰衛樂比悠悠（強烈懷疑作者和叫約翰的有仇，不然為什麼故事裡的壞人都叫這個名字），兩人的邂逅頗具詩意而顯然這個人也很會迎合年輕女子的心，幽默風趣，有風度、有禮貌、有活力、機智而富同情心（故事裡的瑪和她母親的原話）。
故事進行到這里大家就都會認為這樣一個紳士是可以和瑪發展一段純純的愛戀。可是這里作者卻借愛琳娜的話埋下了一個伏筆：瑪和她母親的—話不多卻句句重點（愛琳娜的原話）。請看清楚這句話在約翰將瑪救回然後離開的時候說，再聯系瑪和母親的對話，我們輕易的就可看出裡面的反意。愛琳娜說這樣的話無疑是給興致上的瑪澆一桶冷水：看人不能光看錶面，也許有人會認為愛琳娜過於冷靜和理性了，是的，故事裡的愛琳娜就是這樣的一個女子，但是在愛情的世界裡，到底是感性還是理性才是好的呢？作者借機將兩位女主角愛琳娜和瑪格麗特做了深度對比，同時也滿足了大家的好奇心，如此截然不同的兩姐妹到底誰能收獲真正的愛情？接下來發生的一切就是理所當然的了，瑪麗安向約翰爵士打聽有關衛樂比的情況、嗜好等，從這里我們又了解到艾倫漢是距此三哩外的小庄園，是衛樂比的親戚將要留給他的財產。
衛樂比的浪漫和善解女人意促成了兩人的所謂的「心靈契合」 ，當然我並不是說衛樂比對瑪麗安就沒有感情，相信一開始他對瑪是有著真情實意的，只是他的感情太膚淺和流於表面，經不起時間的推敲，世事的考驗。而愛琳娜的略顯酸味的諷刺話語「你們談了莎翁和其他詩詞，等你知道他對愛情的看法後，你們就沒有話題了」，瑪麗安的「我想我的確不矜持，我應該只談天氣」，再一次將姐妹兩的迥異的個性活靈活現的展現出來—兩姐妹互相了解又互相矛盾。愛琳娜將自己的感情深埋於心，而不露聲色。這是她的優點還是缺點？固然她可以很清醒的看到一個人的內心，透過現象看本質，但這也造成了她所愛的人不能從她的反應來很清楚的意識到她的感情所在，而這個是戀愛最大的障礙—愛情是不能靠猜的，必須一五一十的說出來或做出來。雖然我們說真正的愛情是隱藏不了的，但誰也不是聖人，能夠不靠肢體語言輕易的讀懂他人的心事。反觀瑪麗安和衛樂比，兩人之間的互動就非常明顯，從最初的送花、畫剪影，到剪發絲、策馬狂奔，戀愛的幸福和喜悅溢於言表。
愛情有的時候是很折磨人的，有人為了愛不顧一切，有人為了愛態度謙卑到低到土裡去 —就像布萊登上校對待瑪麗安一樣。而布萊登與愛琳娜的談話就是作者預測瑪麗安的愛情命運之路的前兆，也是作者暗示瑪麗安愛情的夭折。上流社會的人的虛情假意和鄉紳們的孤陋寡聞沒有學識同樣的讓人作嘔，但是至少這里有著笑料可以讓鄉紳們解悶，也可以讓靈魂孤獨的人釋放一下權作笑料，暫且把這里當成戴家姐妹們的避難所也未嘗不可(也只能這樣了)。同時在瑪麗安與布萊登的相處之中，那位約翰爵士的太太到是說對了一點：所有的追求者都需要有人推一把。而在這里約翰太太的隱語道出了兩人同病相憐的境況，一個失去了愛人，一個失去了財產；盡管彼時瑪麗安對布萊登完全沒有興趣。在舉辦宴會的時刻，布萊登收到了一封來自倫敦的信而匆匆離去。從布萊登的反應來看是出了大事了，但是故事這里並沒有說出是什麼事件—作者也沒有機會來表達，直至後來瑪麗安被衛樂比遺棄我們才知道這是衛這個風流種子種下的又一枚愛情債—布萊登收養的前女友的遺孤懷了衛的孩子。由此我們可以得出結論：衛樂比是一個感情豐富而行為舉止輕佻的人，或者說在感情的問題上，不太良善。當然瑪麗安追到倫敦去只得到了一個結果：被冷酷的拋棄，衛樂比即將迎娶身價5萬鎊的蓋小姐為妻。我們可以感受到瑪麗安的絕望和痛苦，卻也無能為力。在衛樂比如此冷酷的對待之下，為背叛的愛人找一個想像中的借口是多麼的無奈，這叫人情何以堪！—「他沒你想像中那麼『壞」「常有暗示但沒明說」「他沒違背誓言」瑪麗安的原話—一切的說話在這里都成了自欺欺人。
瑪麗安的愛情如此，那麼愛琳娜呢？地圖集是寄來而不是愛德華自己送來表達出了愛德華對於他們感情的背棄。雖然這里用這個詞語稍嫌感情放大了，可是也只能這么理解了，戴媽媽的.一廂情願要撮合女兒和愛德華的好事在這里對於愛琳娜只是徒增煩惱，母女兩的對話道破了玄機：沒地位連買糖都嫌貴的女子怎麼能要一位上流社會的紳士的親睞，況且這里還有愛德華的遺產繼承問題。既然問題已然出現，那麼故事又將怎樣發展呢？露茜（約翰太太的表妹）的出現完全是一個轉機，可以說促成了兩人的好事。露茜本和愛德華私定終身，可是後來也將愛德華拋棄，從露茜將她和愛德華戀愛的事情告訴愛琳娜所耍的小伎倆我們可以看出，露茜也不是那種很良善的女子，拚命想躋身上流社會的她選擇了抓到手的救命稻草—羅伯（愛德華的弟弟）。作者將露茜與愛琳娜對比，這兩個人在地位、身份、錢財等方面是大相徑庭的，唯一的不同之處就是性格—對於愛情的態度，而這就是導致她們走向不同的命運的因素。所以說，在作者這里，讓觀眾看到的不僅是不同階層的人的對抗，還有同一階層的個人對於愛情的不同看法做法也會導致結果的不同。可以說作者在愛琳娜的身上賦予了很多的美德：深刻、善良、有內涵，有風度，替人著想。而露茜顯然對上流社會心存幻想，將自己與愛德華是戀人關系的事實告訴了愛德華的大嫂芬妮而惹來了一頓羞辱與打罵。
戴家姐妹倆在愛情這個戀愛習題中都遇到了困難。而在遭遇挫折時兩姐妹相互支持，特別是在瑪麗安重病時愛琳娜的悲痛和支撐另人動容。而愛琳娜憑借著真誠最終得到了愛人，盡管她的表現有些怯弱—「我們希望從別人身上找到幸福，卻未必能夠找到」愛琳娜的原話。布萊登的幫助使得愛德華能夠當牧師，完成自己一直以來的心願。事實證明瑪麗安在愛琳娜態度的問題上的爭執是對的—愛琳娜以為愛德華與露茜結婚了，而愛德華以為愛琳娜對他「只是友誼」「是我在拿良心來冒險」「我今天來並不抱任何期望」愛德華的原話，兩人先前都陰差陽錯的錯過了對方。
瑪麗安這邊呢「但娶了我他會滿足嗎？」「縱然有心愛的人但身無分文」「可能很快會先考慮錢然後才是愛情」瑪麗安的原話可以反應出她已經從當初的天真浪漫對世界存在幻想變成了一個會考慮現實基礎的人—盡管這改變也是現實教會她的。所以我們可以看到瑪麗安選擇布萊登上校是有那麼一點不決絕，畢竟這是她最後的退路了，跟上一段與衛的感情比起來，這段感情未免要平淡低調很多，這與瑪麗安的理想是有差距的。
還好最後來了個大團圓的結局，這讓讀者們都很欣慰了吧—影片結尾處在瑪麗安與布萊登上校的婚姻現場外出現的衛樂比意味深長，至於他代表了什麼，就由各位自己去猜吧~~~
㈢ 《理智與情感》讀後感
當品味完一本著作後，你有什麼體會呢？不能光會讀哦，寫一篇讀後感吧。那麼我們該怎麼去寫讀後感呢？以下是我精心整理的《理智與情感》讀後感範文（精選5篇），歡迎大家分享。
《理智與情感》讀後感1
當我輕輕翻開手中的《理智與情感》，心神便緩緩沉浸與一行行散發著油墨清香的文字中並為之搖曳。書的作者是十八世紀末英國偉大的女性作家簡·奧斯汀。如同簡一貫的文學風格，作者以其細致入微的觀察視角，精巧微妙的故事構思，以及其作為女性而特有的細膩睿智的文筆生動地向咱們展示了十八世紀英國鄉村中產階級的各色人群與他們的情感及日常生活場景。靜靜品讀字里行間，書中的語句或許並不是那麼華麗，甚至是朴實得有幾分瑣碎，但卻清新雋永，似清風拂過心頭，表面瑣碎的敘述讀來頗耐人尋味，更像是作者本人將文中的資料如兒時睡床前的故事一般向你娓娓道來，恍然間，其中的深刻情感已瞭然於心。
故事的情節圍繞著埃莉諾與瑪麗安姐妹倆的擇偶活動而展開。文中不乏個性鮮明的代表人物：感情豐富，熱情單純的少女瑪麗安；自私無情，道德淪喪的青年威洛比；品格高尚，真誠穩重的布蘭登上校；虛偽勢力的小人物約翰？達什伍德夫婦女主人公善良周到，成熟理智的埃莉洛。各色人物輪番上場為咱們上演了發生在十八世紀盛行著以情感、人權同金錢、地位做交易的丑惡時尚，當時的英國一個在追求愛的過程中也曾痛苦掙扎，但終在對自我靈魂、道德的理智、忠誠與對愛人、親友的情感職責的指引下尋找到真愛的浪漫故事。
輕輕合上書本，無論是書中對於自由戀愛、人權平等的反抗吶喊，還是作品的睿智文筆對於真、善、美的歌頌及對假、丑、惡的鞭撻，都引發著我內心的歡呼喝彩。然而，更有一種思想深深觸動著心底最柔軟的地方促使著我不斷地思考、探尋，那便是戀愛的精神——理智與情感間的平衡。在感情中，尤其對於熱戀中的雙方而言，「理智」與「情感」看似矛盾卻都是戀愛過程中的必需。若要經營好感情不能沒有「情感」的投入，而這「情感」也應受到「理智」的制約，絕非僅憑一顆熱戀中的心盲目地橫沖直撞。一如書中的瑪麗安，理智不足而情感有餘。熱戀中的激情蒙蔽了她的雙眼，使她再也不能理智地看待一切，因此受到了感情騙子威洛比的欺騙，為此後的一系列不幸和痛苦埋下了導火線。作者在書中雖對珍重感情的人報以贊揚，然而對他們在理智上的欠缺也不時加以諷刺。
其良苦用心正在於告誡人們即使是應對著看似世上最熱烈的情感也切勿閉上理智之眼，用心把握理智與情感間的平衡體味戀愛的精神。在文中最喜愛的當數埃莉洛，情感之餘不忘理智，理智之中不乏情感。感情來臨了，就勇敢的理解，不躲閃，不計較得失，這便是愛得起，是忠於自我情感的態度。在感情悄然而逝時亦能毅然地轉身，再見面仍能以禮相待，從容應對，這是放得下，是跟隨理智的選取。終究埃莉洛懷著這種「戀愛的精神」收獲了感情失而復得的莫大愉悅。在「戀愛精神」支撐下的感情必定是恆遠的，無須擔心若有一天，當激情褪去留下的只有一具寫滿厭倦的冰冷空殼。這樣的感情亦如同舒婷筆下那「橡樹式的感情」——「我如果愛你，絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自我；我如果愛你，絕不學痴情的鳥兒，為綠蔭重復單調的歌曲。我務必是你近旁的一棵木棉。根，緊握在地下。葉，相觸在雲里。每一陣風過，咱們都相互致意。
咱們分擔寒潮，風雷，霹靂，咱們共享霧靄，流嵐，虹霓。彷彿永遠分離，卻又終身相依。這才是偉大的感情」這樣的感情親密有間，彼此信賴依靠，卻又有著獨立的人格與靈魂，不僅僅充滿著真誠的情感，也閃耀著理性的光輝。世間安得雙全法？不負如來不負卿。在令人心醉的感情中仍持續心智的清明，這不僅僅是忠於自我的價值與性命，也是忠於感情本身。古往今來，理智與情感的平衡作為戀愛的的重要精神融匯於感情才散發出感人至深的動人光輝。
《理智與情感》讀後感2
簡·奧斯汀以反諷刺的手法寫了她的第一部小說《理智與情感》，但寫作技巧相當熟練。故事中的每一個情節，人物個性描述的都非常真實細膩，讓人由衷地感嘆簡·奧斯汀對人性的洞察。情節圍繞著兩位女主人公的擇偶活動展開，揭露當時英國資本主義社會，婚配作為女子尋求經濟保障、提高經濟地位的一種風俗，重門第而不顧兒女感情和做人權利的醜陋時尚。如同書名展現的那樣，整個故事集中表現了「理智」與「情感」的矛盾沖突。
瑪麗安是理智不足而感情有餘；約翰·達什伍德夫婦是理智有餘而感情不足；而威洛比是感情上十分虛偽，表面上似乎很有情感，實際上卻冷漠無情，自私透頂。簡·奧斯汀在故事裡對珍重感情的人物加以贊揚，盡管對哪些人在理智上的欠缺也不時加以諷刺；然而對缺少感情僅有理智或是在感情上虛偽的人，卻表現出極度鄙視的態度。簡·奧斯汀最贊賞的是埃莉諾，因為她即重感情又有理智。這里也闡述了簡·奧斯汀在這個問題上的看法，即不能沒有感情，也不能過於理智。故事的女主角均追求與男士思想感情的平等交流與溝通，要求社會地位上的平等權利，堅持選擇伴侶的自由。這在當時的英國，應該是一種叛逆的行為。
理智與情感好比一把雙刃劍，堅持理智，可能會傷了情感，照顧情感，可能又失去理智。能很理智地處理情感，能在情感的一定范圍內保持理智，當然最好，這是運用這把雙刃劍的最好方式。但是，現實生活中，往往會面臨著取捨時，你是理智多於情感呢？還是情感多於理智？或是像威洛比先生哪樣，表面上很有情感內心卻很自私自利。所以，願我們每一個人都能駕御自己的理智與情感，而不是被它所奴役。
《理智與情感》讀後感3
讀完簡·奧斯汀的《理智與情感》，確切的說應該說改寫版本的。但卻足以讓我對本書的總體故事內容有所了解和認識。這是一本充滿趣味的關於愛情的小說，而戲劇性的結局，更讓人浮想聯翩。
故事的主人公，無論是充滿理智和自製的埃莉諾，還是感情豐富而活潑可愛的瑪麗安娜，在愛情的征程中，都經歷了很多，而最終都收獲了屬於自己的幸福的愛情和婚姻。而圍繞主人公身邊的各色人物，都性格鮮明，而又多多少少摻雜著讓人不悅但卻真實的人性的弱點，他們所扮演的各種婚姻角色，加之最後看似大圓滿的結局，為我們解開了世間婚戀的面紗的一角。
愛情和婚姻，在現實的天平上並不是如人們想像中的那麼和諧共處。婚姻的背上，駝伏著各種不同的砝碼，而愛情僅僅是其中之一而已。愛情、財產、地位、前途……而它們的差異，也許就在於各自在婚姻的舞台上，扮演的角色和戲份不同罷了。當愛情占據主導地位時，這樣的婚姻似乎近乎童話中的王子和公主，永遠幸福地生活在一起，而偶然的意外之喜會讓這份幸福和甜蜜更加長久和穩固，從而成為世人美好愛情理想的寄託和典範，就像埃莉諾和愛德華這一對兒!
而其他砝碼扮演主角時，人們也會以世俗和現實的眼光，以存在即合理的理論給予一定的理解，甚至會施捨一絲同情。而這樣的局面也往往應驗了那句老話：「蘿卜青菜，各有所愛!」這可以說是婚姻場上的共贏，只是相對於郎才女貌、陽春白雪般的共贏來說，這樣的「共贏」顯得下里巴人了點兒罷了，但也夠不上卑劣壞名。而這樣的搭配卻是更為現實而普遍的，所以能夠得到普通人的理解和默許，否則，很多人無疑是在搬起石頭砸了別人又砸了自己的腳，正如故事中的威洛比與格蕾小姐，威洛比覬覦格蕾小姐的財產，而格蕾小姐則著迷於威洛比的俊美。當然這是在一般層面上的「烏龜看上了綠豆」，而更高層次上的是性格、脾性的臭味相投。之所以用「臭味相投」這個詞兒，當然是指人性的弱點和瑕疵的相合，就像約翰·達什伍德和范尼·達什伍德這對夫婦，同樣的吝嗇、勢利和自私自利，只不過前者含蓄而不外露，後者則色厲內荏、露骨於形色而又自以為是、沾沾自喜。
所以，夫人毫不掩飾的自私自利的提議，都會馬上得到夫君的高度而堅定的贊同，真是「婦唱夫隨」的「模範夫妻」。但這樣的婚姻卻並不缺乏感情，雖然感情扮演著次要的配角，像僕人一樣調試著雞尾酒，但偶爾給緊張的婚姻加入一點激情和曖昧的氣息。但如果婚姻使得雙方的目的都是得以滿足，雙方的心情和身體都得到舒適的安撫，在百無聊賴中履行一下婚姻中愛情的使命和義務，便是自然而然的事情了。有句話是這樣說的：「愛情可以在婚姻中慢慢培養。」雖然它產生於中國傳統的「父母之命，媒妁之言」的綁架式婚姻，雖然它與現代科學研究的關於愛情力比多遞減規律結論有些相悖(或許這兩者談論的並不是一個完全相同的東西，但我相信一定有交集的部分)，但世間許多自由戀愛的果實和共同培植這個果實的雙方，都義無反顧地踐行這這句古老的箴言。從中，我們不得不驚訝的發現一個有趣的現象：當人們的愛情和婚姻為外力綁架時，所有人都一致的做著頑強不屈的抗爭，而當人們重獲愛情和婚姻的自由選擇時，大多數人突然陷入迷茫，不知愛的歸路。在混沌迷茫的「游龍戲鳳」一番之後，又心甘情願地撲到名利的繩索上，自我束縛。
如果有人說：「我所經歷的每一段感情，都是真心的，都曾經以為懷里擁抱著的這段感情就是生命中唯一，就是自己生命中的天長地久、地老天荒、海誓山盟、海枯石爛的愛情，可是……」我相信，他是一個誠實的人，「可是」，就像他話語中的轉折一樣，我可以用一個世俗之人的思維給予理解，但是絕不會對這樣的愛情高歌頌揚一番。並且，我想說的是，請不要棄離愛的天堂太遠，否則，婚姻也培養不了愛情，最後收獲的很可能是罪惡的苦果。
也許愛情與婚姻的完美結合或者兩者的相背離的苟合，都是世間情愛故事的極少比例的極端事故，即使萬能的辯證法也不會承認兩個極端的合法性，所以大多數情形下是居於兩者之間的情形。一旦步入婚姻的圍城，就必須想方設法為鞏固和捍衛共同的城池而添石加料，而要完成這項工程，則需要硬體和軟體的有機結合，即所謂的經營愛情和婚姻。除非愛情和婚姻並不是真正的目的，而是耍流氓。
經營婚姻，保衛愛情，是每一對戀人未曾嘗試卻不得不去計劃，每一對夫妻已經面對卻要真誠探索的永恆話題。世間所有的婚姻教案都會若隱若現的向你表明：婚姻需要激情和情感，更需要理智和智慧。前者是潤滑劑，後者是穩定劑。愛情可以是二人獨享的，而大多數婚姻卻遠遠超出二人世界的范疇(這里用一個三段論式的推理予以證明：愛情至少是兩個人事情，人是一切社會關系的總和，所以愛情或者婚姻不只是兩個人的事情)。正因為婚姻的特殊性和現實性，所以才需要更多的理智和智慧。這種理智和智慧，就是在生活的磨合中，在時空的維度里，盡量將愛情拉長、拓寬，將最初的激情和熱烈轉化為彼此間的相互依賴、扶持和託付，將曾經擦肩而過的美麗邂逅沉積成血濃於水的永恆親情。愛情謀劃了兩人的相遇、相識、相愛，而婚姻則真正將這份緣與情凝結為永恆的相親相愛。
理智和情感，是人類本性中可愛的孿生姐妹。在婚戀中，無論你的性格中更多的擁有哪一方面，無論是在熱戀中，還是婚姻中，理智和情感都將永遠陪伴你左右。似乎在現實生活中，情感總處於弱勢，因為生活教會人們理智的抑制自己的情感，但也許這是一種誤解，生活的真正目的是期望達到二者的平衡，或者適度發揮。而我們需要修煉的正是要學會以恰當的理智和情感應對相應的生活場景。
《理智與情感》讀後感4
這天最後把《理智與情感》看完了，怎樣說呢，有一種空盪盪的感覺，有點失落。就像一個人一向在追趕某樣東西，而突然之間那件東西又不見了，此時的我就是這樣的感覺。
再來說說這部小說，它將感情，親情，友情，人心丟棄在那個社會的大背景下。雖然是喜劇的結局，卻也給了人不少的`壓力。小說圍繞埃莉諾與瑪麗安兩姐妹各自的「三角」感情展開，埃莉諾愛慕愛德華，卻受到嫂子的阻撓，認為他的弟弟要娶一個有財產的貴族小姐，在聽到愛德華與地位甚至不及埃莉諾的露西訂婚時，氣的暈倒。這就是那個社會，人的價值就是用金錢衡量，感情什麼也不是。約翰夫人，明顯就是一個理智有餘，感情不足的典型代表。而約翰先生，更是親情寡淡，答應亡父照顧寡母和兩個妹妹，最後卻為了省下金錢，將他們趕出去。張口閉口就是「錢」。
愛德華明明已經與露西訂婚，卻又與埃莉諾曖昧，在之後給埃莉諾帶來極大痛苦。而露西卻又是一個狡詐的女生，在聽到埃莉諾愛慕愛德華的消息時，故意與她交好，又裝作對她的信任，告訴其與愛德華訂婚的事實，這無疑是在埃莉諾的傷口上撒鹽。露西打著友情的幌子，在埃莉諾的面前極度炫耀。而同時她也將自我的無知，勢力，巧言令色展露無遺。埃莉諾固然是一個理智凌駕於感情之上的的人，她將自我的情緒控制的很好，沒讓家裡擔心，但是自我無疑是痛苦的。因此說太過理智的女孩子是很難讓人心愛的，正因她令人心疼。
相反，妹妹瑪麗安，一個對感情充滿著浪漫的幻想，認為人生如果沒有一場浪漫的感情是不圓滿的。在她與威洛比的感情中，她把自我所有的感情都給了他，在得知自我被拋棄後，她陷入了難以自拔的境地中，整日避開人群，躲在角落裡。對於一個浪漫的女孩來說，現實無疑能使她快速成長，只有經歷過痛苦，才能意識到這個世界不是她心中的象牙塔。威洛比這個人一向游手好閑，大手揮霍，最後迫於破產的壓力，娶了一個有財產的姑娘。他也只但是是有一副漂亮的外表，內心卻是空乏的。
故事裡的所有人的人生，都是自我選取的，而他們的價值觀卻是在這個社會大環境的熏陶中漸漸構成的，咱們是該譴責他們的無情與虛偽還是該同情他們呢？理智與情感，到底該如何選取的？
英國學者沃爾波爾有句名言：「這個世界，憑理智來領會是個喜劇，憑感情來領會是個杯具。」單就這部小說而言，它無疑是切合主題的，但是現實生活中我卻是無法苟同的。如果生活只能靠理智的約束，缺乏一時沖動的激情，那麼生活會失去很多樂趣。人的性命不在於長短，在於是否痛快活過。三毛也說過，「等我長大了，我要做個拾破爛的……拾荒人眼底下的垃圾場是世界上最撫媚的花園。正因這種職業，不但能夠呼吸新鮮的空氣，同時又能夠大街小巷的遊走玩耍，一面工作一面游戲，自由愉悅得如同天上的飛鳥。更重要的是，人們常常不知不覺的將許多還能夠利用的好東西當作垃圾丟掉，拾破爛的人最愉快的時刻就是將這些蒙塵的好東西再度發掘出來，這……」這樣灑脫的人生與心態，是一個理智在先的人永遠無法體會的。
《理智與情感》讀後感5
《理智與情感》塑造了一系列的人物形象，各有各獨特的個性，然而就讀者接觸最多和作者想要著重表現的，那就要數達什伍德家的兩姐妹了。
埃麗諾，是達什伍德家的大女兒，一個感情豐富而又富於理智的姑娘。從故事一開始就顯示出了她比她的母親和妹妹更加有頭腦與理智。埃麗諾辦事縝密，思考周全，談吐智慧。不論是對他所愛慕的愛德華還是厭惡的露西，在眾人面前，她都能以禮相待。而且，不論是埃麗諾好奇，喜愛或是厭惡的話題，大家共同討論時，她總能持續必須的冷靜與思考的頭腦，既不顯示出異常的過分的關注，也不讓大家感到自我是個掃興的主角。任何事，埃麗諾總是拿捏得那麼有分寸，那麼適宜。
此外，埃麗諾還是個善良的姑娘，善於從他人身上發現優點，善於替他人著想。對於詹寧斯太太，雖然她的行為充分說明了她缺乏大腦，但埃麗諾卻總在自我的兄弟姐妹與妹妹面前談起她的熱心，慷慨與正義。並且為了詹寧斯太太在倫敦自我家中的時光能舒適的度過，而不受瑪麗安的嘲諷與冷漠，也為了瑪麗安不做出過火的事兒而使自身受到傷害，即使自我並不心甘情願，還是同意理解邀請，陪妹妹一道前往。以上的一切都顯示了埃麗諾理智的頭腦，但並非說明她是一個缺乏感性的人。
相反，埃麗諾同她妹妹一樣，擁有一顆富於情感的心，只但是她更善於控制這種情感。她對愛德華的傾心，無論在他身上發生了什麼狀況都從未改變過。她沒有因愛德華的不善言談，行為呆板憂郁以及眾人對他的指責而遺棄他，她看中他的正直，誠實，穩重，寬容的人品，為他在家中所受到的不公平待遇而表示不平，為他不幸的第一次訂婚表示同情。並且無時無刻不在為愛德華著想，為能使他的境況有所好轉而發奮。甚至在聽說了愛德華早已訂婚的消息後，埃麗諾依然鍾情於他。得知這消息後即使她極力掩飾，還是不難看出這個消息對她的巨大打擊。可見，她對愛德華的感情是強烈的，忠實的，實際的以及是一成不變的。這證明了埃麗諾不僅僅理智，同樣有顆富於情感的心。並有一個清晰而理智的頭腦來時刻提醒她去制約一些無謂的感情沖動。理智，善良，機智是她特有的魅力。
同理智思維發達的埃麗諾相比，她的妹妹瑪麗安則要顯得感性許多。拿中國名著《紅樓夢》中的兩個女主角與之相比，若把埃麗諾比作八面玲瓏的薛寶釵，那麼瑪麗安當之無愧的要數林黛玉型了。聰明伶俐，卻又過於多情善感。看到秋日的落葉與蕭瑟，瑪麗安會覺得有種悲傷縈繞心頭，正如當初葬花的黛玉一般。瑪麗安對待感情總抱著富有浪漫色彩的幻想，總想嫁個「人品出眾，風度迷人」的如意郎君，對待感情總追求來的轟轟烈烈，浪漫傳奇。對感情的表露也是十分的直白明顯，以致於多次被詹寧斯太太拿來取笑。與埃莉諾不一樣，瑪麗安在社交上同她的感情觀十分相似，對待自我鍾愛的人熱情十分，關懷備至，對待不鍾愛的連最起碼的以禮相待也難以做到，總是冷潮加熱諷，給予一副冷漠的面孔。
這種情感或許是當時那個時代最推崇的情感觀，但簡藉助瑪麗安充分說明了這種情感觀的不妥。瑪麗安最後被威洛比拋棄，在他們所引以自豪的情感觀的支配下限入痛苦的深淵，無法自拔，差一點丟掉性命，也給兄弟姐妹和家人帶來了不可擺脫的痛苦。這就是過於感性的弊端。但拋開瑪麗安「感情有餘，理智不足」的缺點，她也是個十分優秀的姑娘，瑪麗安聰明機智，有正義感，對於自私狡詐的勢力之徒的攻擊，總是立即給與不客氣的還擊。她酷愛讀書，頭腦充實有思想，不一樣於缺乏常識的平凡之輩。瑪麗安十分愛自我的母親和姐妹，無論是感性過頭的她，還是之後受到教訓，最終變得理智的她，都不願讓自我的兄弟姐妹，尤其是親人正因她而感到痛苦和不安。並且，在變得理智後，盡力去彌補自我因過於感性而帶來的損傷。像故事裡說的「一但瑪麗安意識到自我做錯了，他會用一切行動來彌補自我的過錯。」他的確是個好姑娘，不是嗎？
說完了故事中的兩位女主人公，再來談一位同樣生著俏麗面容，擁有理智頭腦的姑娘把，她就是露西。斯蒂爾，詹寧斯太太的親戚，愛德華的第一個訂婚對象。這位小姐既不一樣於瑪麗安，有豐富的情感，也不一樣於埃莉諾，有理智善良的心。她在感情上可謂是一貧如洗，「理智」上也只能僅僅被稱作富有。她是個冷漠自私的人。行事上機關算盡，貌似很有理智，很有情感，實際上滿腦子歪門邪道，虛情假意。她財產不多，為了生活的富裕，先與愛德華訂婚，當愛德華正因她被剝奪了財產繼承權之後，又將其拋棄，轉而嫁給愛德華的弟弟。在這同時，還總是對埃麗諾進行惡意中傷，以滿足自我的妒忌心理，表面上還裝得無比可憐無辜。好在埃麗諾每次都能給予不卑不亢的還擊，讓露西無法得逞，看時真是大快人心。露西善於拍馬奉承，為此贏得了許多人的歡心，被視為掌上明珠。但要問她究竟鍾愛誰，愛慕誰，我想出了金錢也別無他人了。
透過這三個人，想必作者已經把自我的觀點表達的很清楚了。人要有豐富的情感，但不能感情用事。必要的時候應受到理智的制約。簡認為謹慎行事和內心沖動應持續平衡。她對金錢能夠買到高雅生活的觀點表示尊重，但對簡來說更重要的還是人與人之間的感情。這部作品是圍繞著理智與情感而展開的，實際上也是為繞著持續自我的完整與滿足社會的要求這一主題而延伸的，重在說明人固然是一個情感個體，但也需要融入社會。做一個具體的社會人，既有自我獨特的情感與個性，又有必要的理智加以制約，使其能與社會融洽，這樣才能獲得真正的愉悅。
這是一個有情人終成眷屬的結局，在理智戰勝情感的那一刻，所有人都得到了應有的愉悅……