水月秦淮污水處理廠
『壹』 江寧開發區污水處理廠
在秦淮路上，在石馬新寓和水月秦淮之間
『貳』 江寧污水處理廠位於水月秦淮小區四期樓下,無蓋,有沒有污染
得看這個污水處來理廠處自理的是哪類污水，生活污水是有氣味的，工業廢水在處理前基本沒有氣味。
水處理時的噪音是泵產生的。
空氣污染你道可以放心，不會對人體危害。就是聞了不太舒服。一般只有在接近池體的時候能聞到，而離開個1、2百米就沒什麼感覺了。
一般污水廠的綠化很多的，這里貌似有國家的規范在裡面25%~30%綠化率。所以你不用太擔心。
『叄』 泊秦淮：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。的賞析
「煙籠寒水月籠沙」，那兩個「籠」字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個「籠」字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那麼柔和幽靜，而又隱含著微微浮動流走的意態，筆墨是那樣輕淡，可那迷濛冷寂的氣氛又是那麼濃。
句中的「月、水」，和第二句的「夜泊秦淮」是相關聯的，所以讀完第一句，再讀「夜泊秦淮近酒家」，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有「夜泊秦淮」，方能見到「煙籠寒水月籠沙」的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。
詩中這種寫法的好處是：首先它創造出一個很具有特色的環境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術效果，這是很符合藝術表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很像一幅畫的畫面和題字的關系。
「夜泊秦淮近酒家」，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內里的邏輯關系是很強的。由於「夜泊秦淮」才「近酒家」。前四個字又為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應了詩題。
後三個字又為下文打開了道路，由於「近酒家」，才引出「商女」、「亡國恨」和「後庭花」，也由此才觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發展和情感的抒發來看，這「近酒家」三個字，就像啟動了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個字承上啟下，網路全篇，詩人構思的細密、精巧，於此可見。
(3)水月秦淮污水處理廠擴展閱讀：
《泊秦淮》是唐代文學家杜牧的詩作。此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，前半段寫秦淮夜景，後半段抒發感慨，借陳後主（陳叔寶）因追求荒淫享樂終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮的情懷。
杜牧前期頗為關心政治，對當時百孔千瘡的唐王朝表示憂慮，他看到統治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會危機四伏，唐王朝前景可悲。這種憂時傷世的思想，促使他寫了許多具有現實意義的詩篇。《泊秦淮》也就是在這種思想基礎上產生的。
六朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來是達官貴人們享樂游宴的場所，「秦淮」也逐漸成為奢靡生活的代稱。詩人夜泊於此，眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，便感慨萬千，寫下了這首《泊秦淮》。
參考資料：泊秦淮—網路
『肆』 有關於煙雨山水的婉約派詩詞，盡量是雨中的山，雨中的水
雜詠五首·幽人居
年代：【唐】 作者：【儲光羲】
幽人下山徑，去去夾青林。滑處莓苔濕，暗中蘿薜深。
春朝煙雨散，猶帶浮雲陰。
龍門八詠·闕口
年代：【唐】 作者：【劉長卿】
秋山日搖落，秋水急波瀾。獨見魚龍氣，長令煙雨寒。
誰窮造化力，空向兩崖看。
唉乃曲五首
年代：【唐】 作者：【元結】
偶存名跡在人間，順俗與時未安閑。
來謁大官兼問政，扁舟卻入九疑山。
湘江二月春水平，滿月和風宜夜行。
唱橈欲過平陽戍，守吏相呼問姓名。
千里楓林煙雨深，無朝無暮有猿吟。
停橈靜聽曲中意，好是雲山韶濩音。
零陵郡北湘水東，浯溪形勝滿湘中。
溪口石顛堪自逸，誰能相伴作漁翁。
下瀧船似入深淵，上瀧船似欲升天。
瀧南始到九疑郡，應絕高人乘興船。
贈徐山人
年代：【唐】 作者：【戴叔倫】
亂餘山水半凋殘，江上逢君春正闌。針自指南天窅窅，
星猶拱北夜漫漫。漢陵帝子黃金碗，晉代神仙白玉棺。
回首風塵千里外，故園煙雨五峰寒。
謁金門
年代：【宋】 作者：【沈端節】
尋勝去，湖色凈涵疏樹，唉乃一聲何處起。風鈴相應語，目斷遙林修渚，畫出江南煙雨。山水照人人楚楚，錦腸生秀句。
平翠閣
年代：【宋】 作者：【陳師道】
我家山水間，耳目厭華麗。
聞道浙西山，經年通夢寐。
從為遠遊客，忘郤歸來計。
欲買湖上田，謝絕人間世。
湖山多變態，橫斜光景異。
隨山轉朱閣，臨顧窮幽邃。
惟有宣公樓，浮空堆亂翠。
疑是水仙人，臨牆露高髻。
道人跡愛山，朝昏閱終歲。
最愛煙雨中，半掩青羅袂。
我來悲歲晚，風霜掃昏翳。
不見嶺頭雲，未盡登臨意。
題蕭照山水
年代：【宋】 作者：【舒岳祥】
煙雨峰巒無古今，斷崖迷徑靜愔愔。
隔溪樵子遙相語，昨夜克流爾許深。
求李生畫山水屏
年代：【宋】 作者：【曾幾】
乞君山石洪濤句，來作圍床六幅屏。
持向嶺南煙雨里，夢成江上數峰青。
風流子
年代：【宋】 作者：【仇遠】
紅錦舊同心。西池上、曾與系青禽。記山水寫情，秋桐促軫，鴛鴦縈恨，春綉停針。常嘆好風妨畫扇，明月墮瑤簪。短夢易殘，一聲長笛，新愁無限，何處孤砧。香奩依然在，但鸞鏡、孤影渺渺難尋。雨後胭脂，應想粉蝕塵侵。悵去帆漸杳，魚鱗浪淺，遠箋難寄，鴻尾雲深。回首高樓，不堪煙雨平林。
春雨中會西山佛跡
年代：【宋】 作者：【黃公度】
自喜平生山水心，公餘猶及此登臨。
雲埋古寺鍾聲遠，花落空村煙雨深。
是處芳尊追勝概，幾人寒勒度疏林。
都無春色一分在，況有塵寰萬慮侵。
徐日方水亭雨酌
年代：【明】 作者：【葛一龍】
結宇蕪煙際，披紗柳浪間。
新鶯同客到，微雨絜春還。
呼取隔籬酒，看他何處山。
重來須盪槳，荷葉已斑斑。
訴衷情
年代：【宋】 作者：【黃庭堅】
小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。山潑黛，水挼藍。翠相攙。歌樓酒旆，故故招人，權典青衫。
歸朝歡
年代：【宋】 作者：【柳永】
別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。路遙山遠多行役。往來人，只輪雙槳，盡是利名客。一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。愁雲恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。歸去來，玉樓深處，有個人相憶。
玉蝴蝶
年代：【宋】 作者：【柳永】 體裁：【詞】
望處雨收雲斷，憑欄悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。
水風輕、萍花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遺情傷。故人何在？煙水茫茫。
難忘。文期灑會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘？
念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。
訴衷情
年代：【宋】 作者：【仲殊】
鍾山影里看樓台。江煙晚翠開。六朝舊時明月，清夜滿秦淮。寂寞處，兩潮回。黯愁懷。汀花雨細，水樹風閑，又是秋來。
少年游
年代：【宋】 作者：【晏幾道】
西溪丹杏，波前媚臉，
珠露與深勻。
南樓翠柳，煙中愁黛，
絲雨惱嬌顰。
當年此處，聞歌□酒，
曾對可憐人。
今夜相思，水長山遠，
閑卧送殘春。
瀟湘夜雨/滿庭芳
年代：【宋】 作者：【周紫芝】
樓上寒深，江邊雪滿，楚台煙靄空濛。一天飛絮，零亂點孤篷。似我華顛雪領，渾無定、漂泊孤蹤。空凄黯，江天又晚，風袖倚蒙茸。吾廬，猶記得，波橫素練，玉做寒峰。更短坡煙竹，聲碎玲瓏。擬問山陰舊路，家何在、水遠山重。漁蓑冷，扁舟夢斷，燈暗小窗中。
這些我覺得夠婉約了，我還是喜歡粗狂一點的。
『伍』 商女不知亡國恨
泊秦淮
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
《泊秦淮》是唐代文學家杜牧的詩作。此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，前半段寫秦淮夜景，後半段抒發感慨，借陳後主（陳叔寶）因追求荒淫享樂終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮的情懷。全詩寓情於景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語言精當錘煉，藝術構思頗具匠心，寫景、抒情、敘事有機結合，具有強烈的藝術感染力。
《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，載於《全唐詩》卷五百二十三。下面是安徽師范大學文學院教授趙其鈞先生對此詩的賞析。
建康是六朝都城，秦淮河穿過城中流入長江，兩岸酒家林立，是當時豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的場所。唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。
有人說作詩「發句好尤難得」（嚴羽《滄浪詩話》）。這首詩中的第一句就是不同凡響的，那兩個「籠」字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個「籠」字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那麼柔和幽靜，而又隱含著微微浮動流走的意態，筆墨是那樣輕淡，可那迷濛冷寂的氣氛又是那麼濃。首句中的「月、水」，和第二句的「夜泊秦淮」是相關聯的，所以讀完第一句，再讀「夜泊秦淮近酒家」，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有「夜泊秦淮」，方能見到「煙籠寒水月籠沙」的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。詩中這種寫法的好處是：首先它創造出一個很具有特色的環境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術效果，這是很符合藝術表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很像一幅畫的畫面和題字的關系。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目於那精彩的畫面（這就猶如「煙籠寒水月籠沙」），然後再去看那邊角的題字（這便是「夜泊秦淮」）。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣。
「夜泊秦淮近酒家」，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內里的邏輯關系是很強的。由於「夜泊秦淮」才「近酒家」。然而，前四個字又為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應了詩題；後三個字又為下文打開了道路，由於「近酒家」，才引出「商女」、「亡國恨」和「後庭花」，也由此才觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發展和情感的抒發來看，這「近酒家」三個字，就像啟動了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個字承上啟下，網路全篇，詩人構思的細密、精巧，於此可見。