樹脂油畫

1. 樹脂浮雕裝飾畫和手工油畫哪個好

材質不一樣，製作手法不一樣，看你個人喜好拉。 浮雕顯得高檔更有觀賞性，油畫裝飾比較常見。

2. 油畫中用達瑪樹脂罩染行嗎怎麼不容易干啊

達瑪油是可以用作短期作業調色用的，因為它幹得快、光澤好，日常課上寫生以及考試用達瑪油是可以的.

3. 請問馬蒂樹脂和達瑪樹脂哪個好，使用這兩種樹脂畫畫油畫干後變色情況怎樣

達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，一個版是用來調色的權，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。

4. 用達瑪樹脂作媒介劑畫油畫，時間久了畫面會變色或發黃么

達瑪樹脂和馬蒂樹脂的成分是很穩定的，這個歐洲以前的古典油畫中很多是用其做媒介劑的，並且可以延緩顏料的變色和亞麻油的變黃現象。

5. 油畫媒介中的樹脂有什麼作用

一、油畫媒介劑中的樹脂概況：
樹脂是一種固體的或高黏度膠狀的物質，不溶於水，但可溶於揮發性溶劑，有天然樹脂和合成樹脂之分。天然樹脂是某些樹木的黏稠分泌物，由多種成分構成，其中的揮發性油散逸之後，樹脂成為表面微有光澤、質硬而脆的透明或半透明固體。繪畫中常用的天然樹脂有達瑪樹脂 (Damar)、瑪蒂樹脂 (Mastic) 、蟲膠、松香等，其中達瑪樹脂和瑪蒂樹脂多用於與亞麻仁油混合製作油性媒介劑，以求得到微妙的色彩變化並加速乾燥。瓦薩里將油畫的發明歸於凡.艾克是不妥當的，因為早在辛尼尼之前，已經有德國的僧侶畫家索菲留斯 E163在他的《藝術叢覽》中記述了繪制油畫的過程。但不能否認正是凡.艾克把樹脂光油和乾性油 (亞麻仁油或核桃油)調和起來罩染畫面，和油性丹配拉相互交疊，多次反復，終於形成了混合繪畫技法體系。樹脂和乾性油混合配製的媒介劑至今仍是畫家們常用的材料，如瑪蒂樹脂和含鉛熟亞麻仁油經過調制形成的凝膠狀媒介劑 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成樹脂是具有樹脂性質的合成有機化合物，為塗料精細化工產品，在繪畫中用得較多的是丙烯酸樹脂 (Acrylic resin) 、乙烯樹脂(Ethylene resin)和醇酸樹脂 (Alkyd resin) 等，以合成樹脂為載色劑和媒介劑的作品在博物館陳列時常常被標注為合成聚合材料。合成樹脂以其產量大、造價低、性質優良而迅速普及開來，20世紀40年代出現的丙烯酸樹脂便是其中的代表。
在繪畫材料的發展脈絡中，丹培拉乳液、乾性油和合成樹脂是具有親緣關系的三類媒介劑材料，它們都曾充任重要的角色，深刻影響了時代藝術的風貌。
二、油畫媒介劑的特點雖然各種繪畫媒介材料 的性質差別很大，但是它們卻具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒劑的一個最基本的功能。媒劑對顏料的黏合有多種方式，直接影響到運筆的特點。在其運筆的流動、滲染、疊加或堆積等方面，各種媒介之間有很大的不同。但加上繪畫的立面作畫方式要求無論是何種媒介劑，調和顏料之後都要呈現一種凝滯狀態，不至於不可控制地流淌。西方繪畫媒劑總的來說是黏稠的，其運筆特點不管是流暢柔滑還是堅實厚重，媒劑都是凝結在底子上的一種實體，體現出塑形方式。
2、成膜性
從乳劑的運用開始，西方媒介劑就以凝結成膜為特徵，這個特徵所涉及的底子、黏結以及色層間的隔離等問題，都對造型方法和樣式有制約作用。成膜至少包含兩個條件，一個是媒劑可以把顏料顆粒黏合在一起，有一定厚度，另一個是媒劑乾燥之後不再溶解。用呈膜媒劑調制的顏色，其顏料顆粒不直接暴露在空氣中，這對圖畫上的用色效果至關重要。媒劑對顏料的色彩表達總是具有特定的影響，其影響程度取決於顏料和媒介的性質。
3、透明性和折射率
優良的媒介劑可以為顏料帶來光澤和質感，卻並不影響其色相，因此媒介劑的透明度是必不可少的特性之一。任何顏料的透明性都是因圍繞在它的顆粒周圍的媒劑而形成的；但是有些顏料比其他的顏料更易於受到媒劑作用的影響，而有些媒劑則更具有改變顏料色彩表達的潛能。同一種顏料在某種媒劑中可能是不透明的，而在另一種媒劑中則成為透明的。對於淺色顏料來說，完全清澈透明的媒介劑是最合適的，如紅花油和罌粟油。而某些發黃色的媒介劑對深色顏料的影響並不大，還能使顏料帶上一種琺琅般的閃亮效果，如琥珀光油媒介劑。醇酸樹脂媒介原液本身呈半透明的凝膠狀，一旦和顏料混合即發生觸變反應，變得清澈透明，與之混合的顏料也變得透明起來。
媒介劑能夠控制顏色的效果，不同的媒介劑能夠賦予顏料不一樣的質感和亮度，其中一個很重要的因素來自折射率。簡單來說，包裹顏料的媒介劑折射率越高，被反射的光線就越少，而我們的眼睛正是通過反射來感知對象的，因此就會感覺顏料更透明；而假如媒介劑的折射率低，我們的眼睛就能夠充分感知到顏料，所以顏料看起來就不透明。純水的折射率較低，為1.333，乾性植物油的折射率多在1.470-1.480之間，而乳劑的折射率介於二者之間。這三種媒劑能夠賦予顏料不同的視覺效果,是源於它們不同的折射率。另外，油在徹底乾燥的過程中會不斷改變其折射率，所以油畫容易變色；乳劑較為稀薄且慢干，其折射率在乾燥後改變甚微，故雞蛋丹配拉不易變色。
4、乾燥後的不可逆性媒介劑一旦經過氧化而乾燥成膜之後，就形成了新的物質，變得堅硬而略具彈性，並且不再可溶。這個特性非常重要，因為乾燥之後的色層不會被上面覆蓋的新鮮顏料層所浸潤，各色層之間才能保持著完全的獨立，這正是油畫可以反復修改的原因所在。完成之後的作品也因色層的牢固而具有防潮、色彩不易剝脫的特點。

6. 油畫中常用的馬蒂樹脂和達馬樹脂的區別是什麼

達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，版一個是用來權調色的，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。

7. 達瑪樹脂在油畫技法中起什麼作用·能使多層次畫法的畫面增加潤澤感和油光度嗎·

多用於罩染 分層局部調色 使多層次畫法的畫面增加潤澤感和油光度

8. 什麼是樹脂油畫

你說的可能是數字油抄畫吧，解釋是這樣的「將整幅畫作通過分色處理後，以線條加數字組成填色區的方式表現出來，人只要在標有數字的填色區內填上與之標有相應數字的顏料，就可以使沒有任何繪畫基礎的人輕松畫出一幅大師級別的原創藝術作品，而且效果幾乎和畫家作品一樣，只有湊近了看，才會發現這些畫作的細節，例如筆觸的隨意感要比專業畫家的作品略欠一些。
樹脂外國的是一種膠。玻璃鋼其實就是樹脂膠。

9. 楓樹脂可以用油畫 媒介嗎

樹脂是復一種固體的或高黏度膠狀制的物質，不溶於水，但可溶於揮發性溶劑，有天然樹脂和合成樹脂之分。天然樹脂是某些樹木的黏稠分泌物，由多種成分構成，其中的揮發性油散逸之後，樹脂成為表面微有光澤、質硬而脆的透明或半透明固體。繪畫中常用的天然樹脂有達瑪樹脂 (Damar)、瑪蒂樹脂 (Mastic) 、蟲膠、松香等，其中達瑪樹脂和瑪蒂樹脂多用於與亞麻仁油混合製作油性媒介劑，以求得到微妙的色彩變化並加速乾燥

10. 油畫媒介劑中樹脂起什麼作用

樹脂的話一般是成圖後
上一層用來保護畫面的。。。媒介劑里加
主要也是為了牢固性
有時候也是保護透明色