越南樹脂青銅器

『壹』 青銅器銅銹

青銅器的古銹蝕在形成的過程中，不可避免地會經受復雜環境中各種物理的、化學的作用，相對穩定的銹蝕是銅器數千年與環境相互影響、相互妥協的歷史產物，呈現出和諧的自然美，記錄著銅器與環境「相處」的漫長歲月中的各種信息。通過對銹蝕的分布，形態、顏色、光澤等等可以判斷銅器的真偽。
1.用針尖刺扎銅銹部位，古銅銹非常堅硬難以刺入，而那些用膠水製作的偽銹不但容易刺入，松開手後針會被偽銹含住掉不下來。對於古銅器上那些修補過的部位用這種方法鑒定也很有效。
2.在鑒定銅器的銹蝕時，最好取一些試樣下來，用高溫熱針燒灼，或將試樣直接用火燒，古銅銹一般不易燃燒，銹結晶在高溫下會發出炸裂的聲音。用樹脂或膠水製造的偽銹在高溫下會熔化、燃燒，並且冒煙，能聞到各種膠水味兒或燒塑料味兒等刺鼻的氣味。放大鏡觀察，被熱針燙過的部位，會發現那些膠狀物被熔化後又凝固，根據熱針的形狀形成一個半圓槽。真正的古銅銹是天然生長的礦物結晶，在高溫下它既不會熔化，也不易燃燒，更不會有酸味兒或其它異味兒。
3.用小刀或其他工具將銅器表面的銅銹取一塊，觀察銅銹下面露出的皮殼，偽銹下面露出的直接是銅色。古銅銹下面一般是黑褐色或是銀白色的氧化膜。
4.用放大鏡或顯微鏡觀察銅銹的結晶形態及生長狀態，可以發現新銅銹和老銅銹有很大差別。

『貳』 合成樹脂瓦就是傳統的琉璃瓦嗎

不是的，兩者在各方面都有很大差異，
SA&PVC/PMMA/ABS/PETG/pet/PPE/pap大力倡導國家與推廣的新一代輕型環回保建築材料，答產品環保、節能並可再生利用，其獨特的性能優勢贏得了建築界人士的普遍關注與認可，產品市場甚為廣闊。其運用高新化學化工技術研製而成的新型建築材料，具有重量輕、強度大、防水防潮、防腐阻燃、隔音隔熱等多種優良特性，普遍適用於開發區平改坡、農貿市場、商場、住宅小區、新農村建設居民高檔別墅、雨篷、遮陽篷、仿古建築等。

琉璃瓦主 要成分是即 二氧化硅、氧化鋁和氧化鉛等物質，最初道是作為青銅器的副產品出現的，而琉璃瓦是表面輔以半透明琉璃化的一種陶製品。
要說二者哪個好，個人覺得還是樹脂瓦好一些。
樹脂瓦可以看看四川佳英

『叄』 請問青銅器用琺琅做假銅秀如何鑒別

1．用針尖刺扎銅銹部位，古銅銹非常堅硬難以刺入，而那些用膠水製作的偽銹不但容易刺入，松開手後針會被偽銹夾住掉不下來。對於古銅器上那些修補過的部位用這種方法鑒定也很有效。

2．在鑒定銅器的銹蝕時，最好取一些試樣下來，用高溫熱針燒灼，或將試樣直接用火燒，古銅銹一般不易燃燒，銹結晶在高溫下會發出炸裂的聲音。用樹脂或膠水製造的偽銹在高溫下會熔化、燃燒，並且冒煙，能聞到各種膠水或燒塑料等刺鼻的氣味。用放大鏡觀察，被熱針燙過的部位，會發現那些膠狀物熔化後又凝固，根據熱針的形狀形成一個半圓槽。真正的古銅銹是天然生長的礦物結晶，在高溫下它既不會熔化，也不易燃燒，更不會有酸味或其他異味。

3.用小刀或其他工具將銅器表面的銅銹取一塊，觀察銅銹下面露出的皮殼。銹下面露出的是銅色，古銅銹下面一般是黑褐色或是銀白色的氧化膜

4.用煙熏銅器表面或顏料染色，使其表面形成黑色或紅色的氧化層，往往這軟化層沒有光澤。需要用棉布、毛毯或椴木木炭拋光，也有用拋光玉器的滾筒機械拋光.這類作偽的氧化層的凸起部位光亮，凹陷部位灰暗用乾燥的硬布等物品在銅銹表面快速摩擦，使其表面發熱後，嗅其味道，有些偽銹會發出松香味、塑料味、油漆味或其他如502膠水等異味

5.用珠寶鑒定中使用的第三代查爾斯濾色鏡來鑒定銅銹非常有效，所有的古銅銹在濾鏡下都不會變色。用那些綠色、藍色的化學顏料做的各種偽銹，在濾色鏡下多數會變成紅色。特別是用琺琅料在低溫下燒成的假銹，這種假銹既不怕火怕水，用熱針、水都不管用。但因為琺琅釉料中的藍色含鑽，所以在第三代查爾斯濾色鏡下它的藍色或綠色會變成紅色

6.白礬與硼砂都是可溶性物質如果銅銹是透明的結晶銹，我們可以取下一塊放在熱水裡，如果遇到水後能溶化的，就有可能是這幾種偽銹。有人也提倡用舌頭嘗試青銅器銹的味道，白礬的味道非常澀，其他結晶狀的偽銹有時是苦的或鹹的，而真正的古銅銹幾乎沒有味道。筆者認為有些偽銹有毒，最好不用這種嘗味道的方法。將水噴灑到銅銹上，觀察銅銹的親水程度，古銅銹是親水的，那些用油漆、膠水製作的膠著銹親水性則較差。

7．用放大鏡或顯微鏡觀察銅銹的結晶形態及生長狀態，可以發現新銅銹和老銅銹有很大的差別。

『肆』 青銅時代最有代表性的器皿有哪些

編輯本段簡介
中國商代司母戊大方鼎
青銅是紅銅和錫的合金，因為顏色青灰，故名青銅。由於青銅的熔點比較低，約為800℃；硬度高，為銅或錫的2倍多，所以容易融化和鑄造成型。青銅時代初期，青銅器具比重較小，甚或以石器為主；進入中後期，比重逐步增加。自有了青銅器和隨之的增加，農業和手工業的生產力水平提高，物質生活條件也漸漸豐富，青銅鑄造術的發明，與石器時代相比，起了劃時代的作用。 世界上最早進入青銅時代的是兩河流域和埃及等地，開始於公元前3000年。 （題圖說明：中國商代司母戊大方鼎）
編輯本段歷史時期
Bronze Age 以使用青銅器為標志的人類物質文化發展階段。青銅是紅銅(純銅)與錫或鉛的合金，熔點在700～900℃之間，比紅銅的熔點(1083℃)低。含錫10％的青銅，硬度為紅銅的 4.7倍，性能良好。青銅出現後，對提高社會生產力起了劃時代的作用。青銅時代處於銅石並用時代之後，早期鐵器時代之前，在世界范圍內的編年范圍大約從公元前4000年至公元初年。世界各地進入這一時代的年代有早有晚 。伊朗南部、土耳其和美索不達米亞一帶在公元前4000～前3000年已使用青銅器，歐洲在公元前4000～前3000年、印度和埃及在公元前3000～前2000年，也有了青銅器。埃及、北非以外的非洲使用青銅較晚，大約不晚於公元前1000年～公元初年。美洲直到將近公元11世紀，才出現冶銅中心。 在青銅器時代，世界上青銅鑄造業形成幾個重要的地區，這些地區成了人類古代文明形成的中心。在古代文化發達的一些地區，青銅時代與奴隸制社會形態相適應，如愛琴海地區、埃及、美索不達米亞、印度、中國等國家和地區，此時都是奴隸制國家繁榮的時期。但是也有一些地區，沒有經過青銅時代便直接過渡到鐵器時代。進入文明的地區在青銅時代已經產生了文字。[1]
編輯本段中國
中國的青銅文化起源於黃河流域，始於公元前21世紀，止於公元前5世紀，大體上相當於文獻記載的夏、商、西周至春秋時期，約經歷了1500多年的歷史。這與中國奴隸制國家的產生、發展及衰亡相始終。有學者把中國青銅時代從商周至戰國劃分為鼎盛期、頹敗期、中興期、衰落期 4 個階段。也有學者將這一時期劃分為殷商前期、殷商後期、西周期、東周前期、東周後期 5個階段 。中國各地的青銅文化具有自己的特點和風格，可以分作不同的地區類型。中國步入青銅時代，大體經歷了早、中、晚期幾個不同的發展階段。 商代四羊方尊
早期。以河南偃師二里頭文化（見二里頭遺址）為代表，年代大約在公元前2080～前1580年間。加上山西夏縣東下馮、山東岳石文化、遼寧長城東邊的夏家店下層文化、黃河上游的四壩文化等，都相繼出現了品類繁雜的青銅製品，在一些墓葬中還發現了人殉和 人牲。上述遺址的放射性碳 素 斷 代（見考古年代學）年代，正好在歷史記載的夏王朝紀年范圍內，這些遺址應是夏王朝時期的奴隸制文化類型 ，標志著中國奴隸制國家已經形成。② 中期。包括商代至西周前期。此時期的前一段，是商代早期，約當公元前16～13世紀，以河南鄭州二里岡文化為代表 。此時期奴 隸 制 國 家進一步發展，青銅器數量大增，常伴有成套禮器,貝幣大量出現，人殉、人牲更為普遍。後一階段 ，是商代晚期至西周前期，約當公元前13～前10世紀(穆王以前)。此時中國青銅時代達於鼎盛，也是奴隸制發展的典型時期。青銅鑄造工藝相當成熟 ，出土大量的精美青銅禮器、武器與工具 。這時的青銅文化以安陽殷墟為代表，這里是商王朝的政治統治中心，也是青銅鑄造業的中心。此時興建了大規模的宮殿及陵墓，有發達的金文與甲骨文，人殉與人牲成為一種制度極為盛行，凡此種種反映出奴隸制社會的繁榮。西周的周原遺址和豐鎬遺址中，發掘出周王朝的宮殿 、宗廟和墓 葬 ，發現了大量的青銅禮器，反映出中國古代社會的禮制已成熟。③晚期。從西周後期至春秋時期，是中國奴隸制社會逐漸走向衰落的階段。此時期列國都城形成繁榮的政治經濟文化中心 ， 金屬貨幣大量流通。青銅鑄造工藝取得突出發展，出現了分鑄法、失蠟法等先進工藝技術。湖北銅綠山發現的古銅礦，證明當時在采礦、配礦、冶爐砌築及冶煉方面均達較高水平（見銅綠山古礦冶遺址）。到戰國時期，隨著鐵器的推廣，青銅製造業才逐漸衰落。 [2] 在中國的邊遠地區，當時還存在著若干具有地方特點的青銅文化。如甘青地區，由於民族雜居，文化復雜多樣，有辛店文化、沙井文化與寺窪文化等，其中寺窪文化與西周文化有密切的淵源關系。北方地區有夏家店上層文化，出土的青銅短劍具有地方特點，還出土帶有相當濃厚的中原文化特徵的青銅禮器。內蒙古鄂爾多斯草原，從商周至秦漢，流行著鄂爾多斯式青 銅 器 。東南地區的浙江 、福建至台灣等地，至西周末期才產生青銅文化，出土的青銅武器等與西周的相同。兩廣 、四川 、雲南等地區的青銅文化 ，既有地方特徵，又有中原文化的風格。總之，各地區的青銅文化不同程度地受到中原青銅文化的影響，同時具有本地的特色。此外，中國的青銅文化在發展過程中，還與周圍地區存在接觸，如曾與北方蒙古大草原和西伯利亞的青銅文化進行過交流，晚期與東南亞青銅文化有過密切聯系。 商代神人紋雙鳥鼓
中國的青銅時代為夏、商、西周和春秋戰國時代。現存至今的司母戊大方鼎是世界上罕見的大型青銅器。在商前期的煉銅遺址中，從可辨認的鑄范中，钁范為數不少，雖然青銅的生產工具在早期的隨葬物中較少，但我們在出土的商初青銅器中，仍看到生產工具占相當比重，說明在商代的手工業中，青銅工具如斧、鋸、鑿、錐等已廣泛使用，青銅兵器也日益增多，至於青銅農具，雖然奴隸主不會為奴隸們提供，但在當時，還有一部分作為自由民的農民都會擁有，歷年出土的青銅農具有鋤、鏟、 等，這說明青銅的大量使用主要還是從事製作工具。青銅工具在生產中的效用，使青銅冶鑄技術日益重要，因而能獲得飛速的發展。 [3] 根據考古的發現，商朝前期，以鄭州的二里崗為中心，輝縣的琉璃閣、洛陽的東干溝等殷商時期的遺址屬於這個時代；商朝的後期，以安陽的小屯村為中心，鄭州公園區的上層、洛陽的泰山廟遺址和墓葬屬這個時代；周朝前期（西周），主要代表遺址以西安市豐鎬村地帶、寶雞西周時期的墓葬；春秋時期以洛陽澗濱（澗濱）為中心、上村嶺虢墓、新鄭鄭墓、壽縣蔡侯墓為這個時期的代表；戰國時期，洛陽澗濱為中心，輝縣琉璃閣、古圍村，長沙和唐山的戰國墓地屬於這個時代。 根據最新的發掘成果，中國南方也在商朝前期進入了青銅時代。最有代表性的是湖北武漢的盤龍城遺址，湖南長沙的炭河裡遺址，江西新干大洋洲商代大墓等的出土青銅器，證實了長江流域也有發達的青銅文明。 在青銅時代，中國已經建立了國家（郭沫若按照馬克思主義歷史觀認為是奴隸制國家，有爭論），有了發達的農業和手工業，並且漢字也已經發展成熟。 具有劃時代意義的青銅冶煉鑄造技術，是在紅銅冶鑄的基礎上發展起來的。中國是世界上鐵器和青銅器發明最早的地區之一。中國青銅時代和早期鐵器時代的青銅藝術品，顯示了綿延一千五百多年中國青銅器的萌生、發展和變化的歷史。 人類在石器時代是單純以岩石為原料製成工具去改造自然。青銅冶鑄業的出現，表明人類能夠從礦石中提取金屬，再用它去製造工具，用於改造自然。這是生產力發展到一個新階段的標志，也是科學技術進步的一個重要標志。青銅業的發展，又促使百工的出現，並帶動各個行業一起興盛起來。商代社會，正是由於青銅業的發展，才創造了燦爛的青銅文明。 青銅是古代勞動人民有意識地將銅與錫或鉛配合而熔鑄成的合金，因為以銅為主，顏色呈青，故名青銅，青銅作為合金，熔點較純銅（紅銅）低；就硬度來說，青銅較純銅高。熔化的青銅在冷凝時的體積略有脹大，所以填充性較好，氣孔也少，可見，比純銅還有較好的鑄造性能。這都使青銅在應用上具有更廣泛的適應性，所以青銅的生產發展很快。青銅工具具有一些紅銅工具所不能擔任的功用，因此它逐步取代了一部分石器、木器、骨器和紅銅器，而成為生產工具的重要組成部分。青銅生產工具的出現，在生產力的發展上起了劃時代的作用。從此，雖然石器沒有完全被淘汰，但石器時代終於被青銅時代所代替。
編輯本段亞洲
西亞的青銅時代是城市文明進一步發展的時代，兩河流域南部的奴隸制城邦，隨著烏爾王朝的滅亡而告衰落。進入巴比倫時期後，青銅文化達到一個新的發展階段，生產力進一步提高，並進口金銀銅錫等金屬原料。小亞細亞東部卡帕多細亞的奴隸制帝國，約在公元前3500年進入青銅時代早期。公元前3000年前後轉入中期，小亞各地由野蠻進入文明。在鄰近伊朗高原西南部的埃蘭，於公元前第 3 千年中葉形成奴隸制城邦，產生了國家，處於青銅文化的發展時期。 南亞次大陸和東南亞、北亞、南亞的青銅時代，產生了印度河文明。大概在公元前2500年前後，青銅工具和武器廣泛使用，有斧、鐮、鋸、刀、劍、鏃和矛頭等，手工業匠人對金屬的熱加工和冷加工都已達到較高的水平，能用焊接法製造金屬器具，並刻有銘文。這時代表性的文化是哈拉帕文化。在東南亞地區，至今發現的最早青銅冶鑄中心是泰國烏隆府的班清墓地，時代在公元前3600～前1000年，青銅器有矛頭、手鐲、腳鐲，矛頭是鑄造後再鍛打成形的。在能諾他墓地，發現用雙扇合范製造的青銅器，並有人祭遺跡。越南紅河流域的青銅文化出現在公元前2000年前後，其後的東山文化時期，大量地製造銅鼓。菲律賓在公元前 600 年出現青銅器和鐵器 ,是從大陸沿海經巴拉望島傳入的 ，其器類與中國南部和中南半島的相似。在北亞西南部、南西伯利亞和哈薩克，青銅文化的部落還處在原始公社時期。公元前第1千年初的卡拉蘇克文化，代表性器物為曲柄刀 、短劍、錛、弓形器、蹼形垂飾，並有裝飾性動物紋樣。朝鮮半島的青銅文化以素麵陶為特徵 ，時間在公元前10～前5世紀 。日本的青銅文化從彌生時代前期開始，約在公元前300年前後。
編輯本段歐洲
愛琴海南端各島嶼在基克拉澤斯文化時進入青銅時代，約在公元前3500年左右。克里特島在米諾斯文明時期進入青銅時代 ，在公元前第2千年建立了奴隸制國家 。公元前1600年後，邁錫尼文明興起，在這時的貴族宮室和陵墓中發現了大量的裝飾豪華的青銅武器和金、銀、銅器皿。多瑙河流域的青銅文化是銅石並用文化的繼續。中歐和西歐早期的青銅文化是鍾杯戰斧文化，年代在公元前第 3 千年中到前第2千年初，以繩紋陶為特徵 ；晚期是骨灰瓮文化 ，年代為公元前第2千年後期到前第1千年初，以骨灰墓園為特徵，已知用失蠟法鑄造銅器。巴爾乾和東南歐是一個青銅文化中心，以烏涅茨基文化著稱，分布在捷克、摩拉維亞、多瑙河以北的下奧地利、西里西亞以及撒克遜等地。另一青銅文化中心是西班牙東南和葡萄牙南部的埃爾阿爾加爾文化，村落圍以石頭砌的高牆，住方形房子、墓葬在村內，行屈肢葬，工具武器有刀、斧、劍、戟、弓箭。東歐森林地帶有法季揚諾沃文化、豎穴墓文化和木槨墓文化，義大利北部的泰拉馬拉文化於公元前1700年進入青銅時代，公元前1400年達到鼎盛期。居址內多有干欄式房屋區。南部是亞平寧文化，在公元前第1千年初為鐵器文化所代替 。 英國和德國境內的青銅文化，都是以農業為特徵，種植穀物、飼養家畜，遺留下有復雜建築的大量墓地。
編輯本段非洲
埃及、北非以外的非洲掌握青銅製造技術應不晚於公元前第1千年 。 到公元11～17世紀，幾內亞沿海地區的青銅製造業達到繁榮期。一般認為非洲的銅器工藝比鐵器工藝發展晚，似乎從石器時代直接過渡到鐵器時代。在東非的麥羅埃遺址，發現了冶鐵爐和殘余鐵塊。在西非，公元前10世紀即掌握了冶鐵技術。
編輯本段美洲
美洲的青銅手工業最早發生於中南美，以秘魯和玻利維亞為冶鑄中心，年代約為公元前11世紀以前。然後傳到智利、阿根廷西南部和墨西哥，再傳到北美。到13～15世紀時南美安第斯山區的印第安人已大量使用紅銅、青銅、金、銀、鉛等金屬製造器物，並建立起奴隸制國家。
編輯本段分期
史前時代
全新世 鐵器時代 原始史時期 青銅時代晚期 青銅時代中期 青銅時代初期
青銅時代
紅銅時代 新石器時代 史前史
中石器時代
更新世 舊石器時代晚期 舊石器時代中期 舊石器時代初期 舊石器時代 石器時代 青銅時代（或稱青銅器時代或青銅文明）在考古學上是以使用青銅器為標志的人類文化發展的一個階段。 青銅是紅銅和錫的合金，因為顏色青灰，故名青銅。由於青銅的熔點比較低，約為800℃；硬度高，為銅或錫的2倍多，所以容易融化和鑄造成型。青銅時代初期，青銅器具比重較小，甚或以石器為主；進入中後期，比重逐步增加。自有了青銅器和隨之的增加，農業和手工業的生產力水平提高，物質生活條件也漸漸豐富，青銅鑄造術的發明，與石器時代相比，起了劃時代的作用。
編輯本段雕塑——青銅時代
《青銅時代》是法國雕塑家羅丹依據真實人物塑造的男子裸體雕塑，手法寫實，以「青銅時代」為題，象徵人類的啟蒙時代。他左手握拳，右手扶頭，面孔昂起作思索狀。右腿微微起步，他似乎還不敢邁步，只能輕輕地踮起腳，作出欲邁步的姿態。他的眼睛似乎帶著朦朧的睡意，然而，他的身體是伸展的，整個雕塑充滿了青春活力，意味著人類剛從蒙味、野蠻的狀態中解脫出來，逐漸具有清醒的意識，即將進入文明智慧時期。 這本是一個比古典主義更「古」的題材，羅丹卻擺脫了溺古不化的學院派刻板方法，以寫實主義手法塑造了一個真實而有血有肉的形象。由於這座激像與真人一樣大小，又十分逼真，引起對羅丹人體藝術的誤解，官方評審會斷認他是從屍首上模印下來的而拒絕展出，這使羅丹十分氣憤。雕刻家布歇等同仁理解羅丹創作的思想感情。聯合出面為羅丹申辭，要求官方重新對待羅丹的作品，才使這尊劃時代的傑作得以在沙龍陳列。這場斗爭給羅丹帶來了更大的榮譽。

『伍』 如何欣賞青銅器

偽造青銅器主要是為了牟利，而仿造青銅器則是出於對古代文化的尊重與愛好，或是出於復古以宣揚傳統禮教之目的，所以仿古與偽造二者製作的目的與性質均不同，由此在器物上也表現出某些不同的特點，有必要加以區別。唐代以來各個時期仿古作偽的情況大致可概括為四句話：唐宋為仿，元明是變，清代在改，民國是騙。現將其基本方法概述如下從重量辨青銅器的真偽

一般說來商前期器輕而薄，商後期器體重質厚，西周器渾厚銘多，春秋戰國之器比商前期輕薄精細，漢代器重拙粗矮。而宋以後的偽器絕大多數要比真器重、壓手。因為宋以後的偽器埋入土中的時間不如漢以前銅器埋藏時間久遠，受外界腐蝕程度也小，合金成分不一樣，胎質的輕重也不同。總之，偽器比真器重。
故宮藏有一件民國時期偽造的商爵，高24．7了厘米、寬17.8厘米、重1.12公斤。爵是京西六郎庄夏錫忠捐獻給故宮幾千件器物中的一件。夏錫忠在南河沿路西有一「局眼」（不是鋪面，是住宅可兼營業），當時家裡很富，銅、錫等古玩都買，也都賣。但他不懂眼，買賣東西都看行家。青銅器看「同益恆」字型大小買什麼，他就買什麼；瓷器則看孫流洲。殊不知行家買真貨，而他有時買的卻是假的，此爵就屬這種情況。從外表看此爵很漂亮，是熟坑器，無地無銹，造型逼真。但行家拿起來一掂量，就發現壓手、過重；再細審腹部，獸面紋是偽刻的，鋬內腹側的銘文亦是偽刻的，並且走刀的痕跡，此爵無疑可斷為偽器。
從重量上去鑒定青銅器的真偽，其要訣就是偽器比真器重。

辨別熟坑青銅器的真偽
因為「熟坑」是傳世青銅器的表面特徵製作的。真是傳世青銅器的外表上也要打蠟，把表面的銹層、地子全覆蓋在蠟層的下面。鑒別熟坑銅器的真偽，首先要看足、口沿處露銅的部位，有紅地子層的是真器，再將熟坑青銅器外面的蠟層擦掉，用氨水反復擦拭，再將硝酸滴上幾滴，如果能看到露銅色的是仿器，如不露銅地子是真器。熟坑青銅器因為沒有經過氧化腐蝕，所以銹層很淺，沒有層次，紅銹也不自然，對於熟坑青銅器要特別留神，多進行比較，就容易掌握辨別的方法。 宋代製作假地子的用鹽鹵砂，作假銹是用木漆調色或加松石末塗上的。這樣做出來的銹層，層次很少，用開水一澆，作假銹的銹層就容易脫落，即使不脫落，也會因為熱水的原因，發生顏色變淺的現象。

青銅器銘文辨偽
商周青銅器銘文的鑄造，是另外做一塊銘文范，鑲嵌入主體內范中。有的銘文范嵌得很平整，周圍沒有明顯的痕跡。也有嵌得較低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器組的銘文皆是如此。商周青銅器在鑄造長篇銘文時，有的還要劃好線條或打好格子，所以一般銘文橫行直行都比較規整，范土的銘文是陽線條，而鑄成的銘文往往有字口小底部大的感覺，同時在字口內具有磨砂玻璃那樣均勻的無光感，字體筆畫的轉折處，呈非常自然的圓勢，而從事在陶范上刻銘文的技工，技術很高超，書寫也很流利。

春秋戰國青銅器上出現整篇刻上去的銘文，但原刻的文字是當青銅器脫范不久科的，因古時無鋼刀，就用小輪子在銅器上琢磨出來的，所以字體比較光潔，只有琢磨痕，而無刀痕。宋代以後很多在沒有銘文的青銅器上作偽銘紋，作偽銘紋是用刀刻的，一筆要刻上好幾刀，往往會留下刀刃的痕跡。

宋代以來，金石家的研究重點是文字，當作歷史文獻對待的青銅器銘文，所以當時有銘文的青銅器有很高的經濟價值。那時收藏家們對青銅器的搜集，往往偏重在銘文方面，宋代仿製的青銅器也大部分帶有銘文。
鑒定銘文真偽，除仔細觀察原銘文附近有無改鑿.改刻以至字體不一，表面高低不平，補上偽銹等痕跡外，還可以從銘文的鑄造方法來鑒定。後刻的銘文，有的是有所本，字體比較拘謹、呆板，字口內有或隱或顯的刀鑿痕。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥料顆粒比較粗，銘文筆畫的表面與細膩的范土鑄造不同。

科學鑒定通常是指利用現代化的儀器進行的元素分析、放射性元素的年代測定等，再就是系統知識的綜合判斷，俗稱「眼學」。

其實「眼學」也是科學的組成部分，因為考古學本身就是被列入科學行為的范疇的，而依據考古發掘的標本、標准器形成的類型學、器形學、圖案學等也都屬於科學研究的領域，所以，「眼學」是運用了大量系統知識的經驗之談。例如：對於青銅器上銘文的鑒定常常成為對於有爭議器物的強有力的證據，特別是數十字以上的長銘，今人很難編出可考卻未見著述而又文意通暢的上古銘文，很難刻寫出古意燦然、毫無造作且不出錯誤的古文字，這絕不是儀器可以解決的。又如：早期范鑄法的錯范痕跡和分隔內外范的墊痕與偽造的痕跡，目前的儀器還無法判斷，但專家、有經驗的文物工作者和收藏家只要藉助肉眼或放大鏡就可以判斷。所以，積累經驗、掌握青銅器的一般性特徵和內在規律性的東西，是收藏活動必不可少的。

在收藏活動中，有大量的詞彙來自傳統，並沒有科學的界定。或者說，一些名詞的法律界定是明確的，卻並非科學和傳統的界定，因此，在公私收藏領域習慣上沿用了許多的術語和俗語。譬如：「出土文物」的一般性概念為從古代遺址、墓葬、窖藏、塔基、石窟寺，包括水底和沉船等的被發掘、打撈、發現及被盜掘出的古代文物，是相對於流傳於世的瓷器、字畫、傢具、文玩等「傳世文物」而言的。所以，不論什麼時間出土的，皆可稱為出土文物。但是，法律中對於「倒買倒賣出土文物」的界定，則是對1949年新中國成立之後「新出土」的文物而言。民國以前的「出土文物」即視同「傳世文物」了。

收藏圈裡對於出土文物出土時間和出土地點及其相關土壤環境的說法則更顯生動，流行的評定語稱「生」或「熟」，以及「坑」。

「生」或者「生坑」，是指新出土與早些年出土，但保持了出土時的本來面貌，沒有經過出土後的進一步處理，沒有受到生活中油垢等污染和長期直接用手把玩形成的表層變化，銹色和土沁色燦然的器物。

「熟」或者「熟坑」剛好相反，譬如明清時期出土，甚至宋代及宋代以前出土，經過了「傳世」的經歷，器物表面已經表現出自然的「熟」、「老」。特別是清代中期，藏家喜歡將青銅器除銹、擦光、上臘，加之常年把玩，就形成了「黑漆古」。

國外個別公私機構曾經有過一種極端的行為，號稱「恢復這些器物的本來面貌——其當年曾經被使用時的面貌」。於是，將古代青銅器上的銹統統除掉了。這非常不科學。因為，青銅器上的銹色是歲月的痕跡，是人類上古文明傳承的歷史烙印，會增加其文化的含量和歷史的重量感。同時，這種綠銹一般是指銅器的氧化層，而氧化銅比銅本身還要穩定，除掉了「銹」反而會不利於青銅器的保護。因此，普遍流行的原狀保護法是非常有道理的，也更加科學。只有對於起腐蝕作用的「有害銹」必須盡快做局部的清除、保養。另外需要提及的是，近世工藝仿品的「生坑」效果大多是廣告色合膠噴塗上去的，有些加工細膩的仿品色彩非常逼真，但開水澆上去之後水即變綠、變藍和紅。如前所述，自然銹色是氧化銅，比青銅本身更穩定，絕不可能溶於水。這幾年高仿品的工藝水平改進了，可總有破綻可尋就是了。

俗語中的「水坑」、「臟坑」、「發坑」和「半發坑」則不僅是說器物呈現的表面特徵，還特指出土地相應的土壤環境以及器物呈現的品質特徵。

「水坑」器的出土地點多為湖南、湖北以及浙江，通常表現為色彩鮮亮、表面大多光潤如鏡。或綠得湛然，或黑得油亮，就像剛剛從水裡撈出來的。因此，常與「水坑」器伴隨出現的俗語還有「綠漆古」和「黑漆古」。

嚴格意義上講，「綠漆古」是銅器綠銹生成之後，由於水文地質條件變化或者墓葬、窖藏常年浸水，器物表面的浮銹自然脫落，卻因年代久遠，綠色牢牢地浸染在器物表層上形成的，好像罩了層薄薄的綠漆，故俗稱「綠漆古」。

「黑漆古」的道理與「綠漆古，，相似，主要似取決於當地水質和土壤的酸鹼度等，有器物長期傳世形成的自然「包漿」，也有青銅器本身合金成分差異造成的原因。一般來說，器物出土時即黑亮如墨，表面幾乎沒有綠銹者，多為春秋、戰國、兩漢時期，而且戰國、西漢的情況更加普遍，其中約90％屬於戰國時期鑄造的。紅、藍色銹斑大多也出現晚期青銅器上，尤以漢代突出，當為青銅中雜入鐵等成分造成的。這種情況商周時期絕對不會發生。近年「綠漆古」和「黑漆古」的偽晶亦有銅胎外用樹脂材料做成的，紋飾非常精美，但樹脂材料的導熱性與青銅相差很大，只有上手就會感覺出來。

「棗皮紅」是指有些青銅器綠銹下呈現的暗紅色，琉璃廠習語稱之「棗皮紅」。還有許多形容各種器物色彩特徵的類似形象習語，例如章料術語中的「蝦青」、「雞血」，瓷器中的「翠毛兒藍」、「豇豆紅」等等。

「包漿」是指沒有浮銹，器物表面卻通體呈現一層均勻、柔亮的氧化層的特殊現象，有時也用於泛指器物表面「生」「熟」情況與呈色情況。所以，可以用於出土器，也可對傳世品而言。「包漿」通常是鑒別青銅器的重要依據，當然也就會有人故意做上去，而且可以做到神似。例如新鑄的銅香爐，經過不同的混合液體浸泡，然後烘烤，會出現各種呈色的「包漿」。反復浸泡、焙燒之後，甚至會出現非常美麗的厚厚「包漿」。這在近些年蘇州仿「宣德爐」上被廣泛應用。

「水銀浸」亦稱「水銀古」，也是一種青銅器的自然「包漿」現象，有局部的，也有通體銀白的，多見於銅鏡。主要為戰國到漢代時期製品，其中又以戰國為多見，大多出土與中原地區。近年以河南仿為最高境界，幾可亂真。

「泛金」與「水銀浸」的情況相仿，並非器物鑄造之時鍍了水銀或者黃金，而是青銅器在特定的土壤環境中形成的特殊氧化層，舊時也稱「返金」或者「返銅」。這種現象通常只出現在剛剛鑄造完成尚沒有使用過就人土的青銅器上，而且幾乎全部出土於河南安陽附近的商代地層中，陝西只存在個例，其他地區從未見到類似情況的報道。所以，非典型安陽類型的「泛金」器，大可直指其假。

「臟坑」器的出土地點在北方一些地區，表現在銅器表面銹色斑駁而雜亂，並伴有大量「有害銹」，甚至使得器物嚴重受損。

「發坑」和「半發坑」則指出土物不僅表面，而且質地本身都受到嚴重侵蝕，呈現出一種類似發酵、發泡狀的疏鬆、漲裂。大部出現這種墳起、鼓泡、漲裂現象的俗稱「發坑」，部分或局部出現的古玩行里習稱「半發坑」。

文物的自身品質與收藏價值重要的外在條件之一就是「品相」，是文物行里人對於文物自身質地與完殘情況綜合評價的習語。以金屬鑄幣為例，「祖錢」或「雕母」的品質註定優於脫胎而成的「母錢」；「部頒樣錢」或「進呈樣錢」的品質註定優於「初爐錢」，「初爐錢」則優於一般流通幣。所以，在這里「晶相」是一級高過一級的。

但是，除了自身品質之外，保存狀況的優劣也是決定「品相」好壞的評判標准。也就是說，鑄造精美的普通流通幣保存如新，「品相」自然是絕好的；「雕母」若損傷嚴重，也會被斥為「品相」不好。

『陸』 青銅器怎麼清洗

工具/原料

食鹽來 白醋自

方法/步驟

1、將食鹽和醋混在。

5、用一塊干凈、柔軟的干布擦亮銅器，同器清洗完畢。

『柒』 樹脂仿玉工藝品製作的詳細材料是啥

工藝品製作技術
來源： 作者： 發布時間：2010-04-16 10:43 點擊數：494
一、 原材料：工藝品樹脂、氫氧化鋁、固化劑、催化劑、色漿（翠綠、檸檬黃、深紅）
1、配比：樹脂：氫氧化鋁=1：1，無色鈷0.5%（樹脂）固化劑1%（樹脂）、根據產品的需要加色漿0.05%（漿料重）（此配方以HS101-1樹脂為例）。但不同的廠家的樹脂，固化劑、催化劑的用量不同。可以咨詢樹脂供應商。
2、色漿：是根據你所做的產品設計效果來確定顏色加和不加。
二、配料作業：1、作業前的准備工作
1）、在配料前檢查所有的設備、工具、容器是否完好齊全。保持配料間的空氣暢通。
2）、根據當天生產計劃，領取所有要用的原材料，原則上當天的材料當天領用不能多領，特殊情況除外。
2、 使用攪料機作業:
1）、要知道攪料機的承裝量是多少。
2）、確保攪料機設備狀態良好,(接電線路連接正確---無破損老化,潤滑良好,運行正常。
3）、漿料桶和灌漿工具一定要專用，防止染上雜色。
4）、根據當日計劃產品生產量,依照配方計算出樹脂、促進劑、氫氧化鋁、色漿（產品的需要）（計算時在計劃用量上可增加10%），稱取足量的樹脂倒入攪料機,先拿量杯量出促進劑的量倒入攪料機攪拌均勻。再稱取足量氫氧化鋁分3次倒入攪料機:先倒入1/3氫氧化鋁開動攪拌機攪1~2分鍾，待氫氧化鋁與樹脂混合均勻後，停機；再倒入1/3氫氧化鋁開啟攪拌，攪1~2分鍾把氫氧化鋁與樹脂混合均勻，停機；再倒入剩下氫氧化鋁，開啟攪拌機；在攪拌同時，一邊攪料的同時一邊用肉眼觀察：如果攪料機內壁粘附有氫氧化鋁粉末，必須用鏟刀將粉末鏟到攪料機里。機攪20分鍾攪拌均勻後停機待用。
三、灌漿作業
灌漿前清理模具上漿料和雜物，有質檢員檢查模具是否合格。模具合格後，操作員開始灌漿。依照產品的核定標准重量打漿料入水瓢在台稱上稱量，根據配方比例加入固化劑入水瓢中，用鏟刀把固化劑攪拌均勻後倒入模具佔2/3處。把模具放到真空機抽空（模具放進去後，關上門，關閉進氣閥，開機；待指針到達-0.1mpa後保持10秒鍾即關機，緩慢地打開進氣閥，使產品的氣泡完全消失後完全打開進氣閥，當氣壓達到正常後取出模具）。模具平放在檯面上，把噴出來的漿料刮進模具內，最後把剩餘漿料倒入模具，要求模具放平、水瓢內的漿料清理干凈，漿料流動不到位時，用鏟刀刮到位，此漿料凝膠時間為7-8分鍾，固化不沾手後10分鍾再拆模；若灌實心不規則，灌漿孔小的產品，抽空必須達到二次，第一次倒入水瓢中的漿料一半在模具內，抽空，看指針到-0.1mpa時，再延長4-5秒後，關機放氣。接著第二次把剩餘的漿料倒入模具，再次抽真空，看指針到-0.1mpa時，再延長10秒後，關機放氣，前5-6秒放氣要慢，當氣泡完全消失氣壓達正常時取出模具，此漿料凝膠時間控制為7-8分鍾，固化不沾手後10分鍾再拆模。
四、修補、拋光作業
1、修補：產品灌漿出來後，針對產品的質量情況進行修補，修補的要求一定要對照模板（也就是標準的合格的產品）進行操作。有問題修補好後泡鹼，沒有問題的產品直接泡鹼，鹼液的要求PH=10-11浸泡時間5分鍾。泡鹼完成後用噴水槍把產品沖洗干凈，要求產品表面用PH試紙試PH值為7。
2、拋光：產品先用400目水砂紙打磨一遍，在用800目打一遍，最後用2000目的砂紙到光滑或者用專用的尼龍輪拋光機拋光,有肌理的地方用砂紙包著快子打砂。打砂時用力適中，按照產品的同一個順序打，產品要求沒有砂痕印，手摸光滑。
五、彩繪、包裝作業
1、嚴格按標准配比。
2、顏料的要求：不要使用超過生產期半年的顏料，配色時使用的每一種顏色要用同一批號的顏料配，並且搖勻後使用，以防有色差。
3、量具要使用精確度要高的，使用過的量具必須用清水洗干凈。
4、配色時，顏料按由多到少的順序加入配色容器。
5、為了防止色差，最由廠家直接配好顏色。
6、雖然不能保證每一批產品顏色一樣，但一定要保證一個定單的產品顏色一樣。
7、彩繪作業前，一定要確認產品的樣板，樣板確認後員工對照樣板用油畫筆在產品上描色，描色的力度一定要根據產品顏色的濃淡的要求操作。
8、產品彩繪好後，再在產品上噴一層亮光金油。3個小時待油漆乾燥後，產品可以進行組裝和包裝。

『捌』 如何辨別樹脂品和古董

樹脂造假一般在玉器領域用的比較多，而古董分很多領域（如瓷器，玉器，和青回銅器）答。如玉器方面以樹脂作假的辨別方法有這幾種
1.樹脂的沒有哪么光滑，裡面沒有晶體，色彩單調呆滯里表如一，導熱，放在手裡10就會升溫！
2.硬度不夠，用指甲能劃出刮痕。
3.用鹽水泡會發軟，顏色會掉！
最簡單實效的方法就是:放在手裡把玩10秒，發熱的就是樹脂......

『玖』 如何把玻璃鋼做出仿青銅器顏色

在樹脂中加入這個顏色的色漿就行啦，而且不會褪色，比噴漆好多了

『拾』 越南青銅器能帶出越南嗎

能 因為青銅器在越南很普及的 不屬於文物保護條例里的 可以帶出越南。