油畫罩染馬蒂樹脂乳劑

❶ 咨詢一個關於油畫罩染的問題。

其實亞麻籽類的油就可以進行罩染了，關鍵是要畫干透，媒介這類你平時多試試就心中有底了。

❷ 請問馬蒂樹脂和達瑪樹脂哪個好，使用這兩種樹脂畫畫油畫干後變色情況怎樣

達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，一個版是用來調色的權，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。

❸ 油畫中馬蒂樹脂與達瑪樹脂的區別是什麼

達瑪樹脂
達瑪樹脂在國內化學試劑商店出售時的名稱又叫旦馬膠,英文名為Gel Damar, 是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導流出來的樹脂。
較好的達瑪樹脂是淺淺的稻草色, 除去個別雜質外, 內部是清澈的, 呈半透明狀。劣質的產品為很深的黃色, 像松香一樣。兩者差異極大, 後者基本上不能用作上光材料, 優質的達瑪樹脂來自馬尼拉、新加坡和巴達維亞等地。
達瑪樹脂可溶於松節油, 但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後的薄膜有較好的光澤和一定的韌性, 也不容易變黃和開裂。
1 : 3的達瑪樹脂和松節油溶液是最好的油畫上光油之一。 2% 的達瑪樹脂松節油溶液則是理想的粉畫和素描定畫液。達瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解於松節油, 製成達瑪油來配製各種媒介劑, 如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。
達瑪上光油，油畫完成後，半年乾燥期，然後上上光油保護畫面。 達瑪樹脂和松節油溶液比例為1：3。
2. 配製三合油，調色用。達瑪上光油∶亞麻仁油∶松節油=1∶1∶3 三合油用來調色、罩染，乾燥速度快，顯色。
瑪蒂樹脂
瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic, 也是油畫用的主要天然在用作繪畫上光油方面, 瑪蒂樹脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能並不比達瑪樹脂優越。
瑪蒂樹脂的成膜較硬一些, 容易脆裂。其色澤也較易變黃, 尤其用加溫溶解的方法會變得更黃, 因此溶解瑪蒂樹脂盡可能採取冷溶的辦法。
瑪蒂樹脂溶於松節油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它來製作2%的酒精溶液定畫劑。瑪蒂樹脂的另一特點是可以用來與含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑, 而達瑪樹脂和其它天然樹脂則不能 , 這是瑪蒂樹脂的優點 。

❹ 油畫的罩染是怎麼染的

罩染是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個已經乾燥了的畫層上，這個畫層既可以是厚的也可以是薄的。

由於底層的顏色可以透過罩染層顯現出來，所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區別。在進行罩染之前先要確保早前的色層都已經完全乾透。如果要直接在底畫上進行罩染，底畫可以直接使用丙烯顏料來繪制。

油性罩染，或者可以說是所有的油畫顏料，都能夠完全地覆蓋丙烯畫層，但是丙烯顏料卻無法附著在油性畫層上。

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油畫基本修復流程

一，清洗畫面

在調制清潔溶劑時，首先必須分辨溶劑的強度，有許多溶劑在使用以後，將嚴重破壞作品所使用的材料，有時甚至侵蝕作品的塗底層，使塗底層的質地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用.

一般常用的溶劑有：繪畫用白酒精，純松節油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等,有許多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起使用，而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定.

但無論是何種方式，最基本的是修復師事先一定要先在作品的一角實驗溶劑的清潔功能，確定沒有問題以後才能使用，這樣才不至於對作品造成遺憾的傷害.清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起塗在作品表層並輕輕擦。

逐漸可以發現棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點，大致就可確定已經干凈，同時決不可傷及顏料.清潔工作的成功與否，完全是看修復的個人經驗與判斷.

二，填補白漿

如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過於嚴重，產生許多凹陷的空白處，就要進行白漿填補，使其回復平整的表層.應用的材料先取適量水性的動物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱後的白漿塗在凹陷空白處並塑造與周圍相應的筆觸.填好白漿處呈白色.

❺ 油畫提白罩染都需要什麼材料和具體步驟

罩染技法在英文中的名稱是glazing，也有上光的意思，實際上指的就是用很薄的顏色在乾燥色層上做內的透明罩染，利用光容的透疊效果來呈現色彩，在古典油畫中應用較多，最擅長罩染的畫家是倫勃朗。從原理上來講，直接畫法是用調和的辦法來獲得顏色，比如畫一個檸檬，亮面的顏色就會在黃色中加比較多的白去提高亮度，同時會降低純度。而罩染技法則不同，是先用白色和生褐等暗色在檸檬處做出素描，塑造出形體，亮部用鉛白堆厚，產生肌理，等這層素描幹了以後，用很薄的黃色顏料去罩染，下層的素描依舊可以見，同時整個檸檬會帶上一層黃色的調子，亮部會呈現出明亮的黃色，這樣獲得的效果純度和明度都很高，比直接畫法顯得明亮滋潤，更具有油畫的材料審美特性。
但罩染技法很少單獨使用，通常會和不透明的見解畫法結合使用，而且罩染使用的調和劑配方眾說紛紜，配方很重要，因為調和劑的流動性和光學屬性直接影響到操作的成功率和呈現出來的視覺效果，國內近年來流行用一種含有馬蒂樹脂的透明調色膏來畫罩染，但實際上這並沒有確鑿的根據。
罩染技法使用的工具也是傳統繪畫工具，多用貂毛圓頭筆（塗刷和銜接）和扇形筆（掃平筆觸，減薄色層）。

❻ 請問油畫間接畫法（罩染法），需要什麼樣的工具，是不是不能用松節油

罩染的時候不能單獨使用松節油，但可以混合使用，起到稀釋劑的作用。但一版定要權1：3的比例加入馬蒂樹脂。還可以加入一些生核桃油或者熟核桃油。（熟油快乾，生油乾的慢，按照你自己的需要掌握好比例。）
如果你是初學者，建議你直接使用三合油罩染，經濟實惠，又比較好掌握。
現在美院直接畫法的比較多。

❼ 什麼是油畫罩染技法

罩染技法在英文中的名稱是glazing，也有上光的意思，實際上指的就是用很薄的顏色內在乾燥色層上做的容透明罩染，利用光的透疊效果來呈現色彩，在古典油畫中應用較多，最擅長罩染的畫家是倫勃朗。從原理上來講，直接畫法是用調和的辦法來獲得顏色，比如畫一個檸檬，亮面的顏色就會在黃色中加比較多的白去提高亮度，同時會降低純度。而罩染技法則不同，是先用白色和生褐等暗色在檸檬處做出素描，塑造出形體，亮部用鉛白堆厚，產生肌理，等這層素描幹了以後，用很薄的黃色顏料去罩染，下層的素描依舊可以見，同時整個檸檬會帶上一層黃色的調子，亮部會呈現出明亮的黃色，這樣獲得的效果純度和明度都很高，比直接畫法顯得明亮滋潤，更具有油畫的材料審美特性。
但罩染技法很少單獨使用，通常會和不透明的見解畫法結合使用，而且罩染使用的調和劑配方眾說紛紜，配方很重要，因為調和劑的流動性和光學屬性直接影響到操作的成功率和呈現出來的視覺效果，國內近年來流行用一種含有馬蒂樹脂的透明調色膏來畫罩染，但實際上這並沒有確鑿的根據。
罩染技法使用的工具也是傳統繪畫工具，多用貂毛圓頭筆（塗刷和銜接）和扇形筆（掃平筆觸，減薄色層）。

❽ 我還是不懂油畫色層結構，郁悶。

透明罩染的分層畫法是油畫傳統技法，從文藝復興時期就已有之，告訴你一點，不要在那些材料上做文章，凡是你看的那些介紹用這個油那個膏的書都不用信，只能誤導你。

透明畫法的原理：油畫顏料是由亞麻仁油與顏色粉末混合而成，亞麻仁油是透明油狀物，是乾性植物油，乾燥後具有保持厚度形狀和透明度的特點，所以，油畫顏料放大觀察是顏色顆粒懸浮在透明油層中，光線照射上去，會穿透透明的油層，照在顏色顆粒上反射出來，於是就可以看到顏色，當色層薄的時候，光線可以穿透整個色層，如果色層有重疊，光線就會穿過多個色層再反射出來，這樣看到的色彩效果就顯得微妙而豐富。畫家在作畫的時候充分利用顏料的透明特性，將每一層盡量畫得薄而均勻，就叫做透明罩染。

這種技法的作畫步驟通常是：打一個暖灰色油性底子，底子含油量不能太大（否則上色會打滑），表面要及其平整，不能有紋理或坑窪鼓包。
在底子上用水彩（只有製作十分精良的油性底子能夠與水彩色自由結合）或油畫色的生褐做一遍很淡的素描（細節要充分）。
開始鋪色，顏色要薄但不能太稀，先鋪中間調子顏色，然後再提白和找暗部，不是一次到位。
每一遍顏色都要等下層顏色干透才能畫，畫之前要做色層銜接，用銜接劑（日曬氧化亞麻仁油+松節油+酒精）噴在要畫的區域，靜置30-60秒，用手掌將銜接劑塗抹均勻，再開始上色。（否則色層見無法銜接，色彩干而粗糙，色層見有氣泡會導致日後剝落，更影響透光後的效果）。

傳統透明畫法每一層都是透明的，但透明度不同，要把握好這個度需要多年的訓練和經驗積累。而且傳統透明畫法對素描要求很嚴格，在繪畫的底色階段就必須把造型一步到位作準，沒有來回塗改的餘地。

傳統透明畫法既不應該使用含馬蒂樹脂的透明調色膏，也不需要使用達瑪樹脂（除非畫海景的水波效果等特技）。用的油也不是市售三合油、調色油、快乾油或者生亞麻仁油。而是生亞麻仁油暴露在空氣中經過日光長時間（半年以上）照射後變成的日曬氧化亞麻仁油，這種油的特點是：乾燥速度很快、乾燥後不變黃變暗、粘稠度高，接近蜂蜜，流動性低，乾燥後亮度好。在使用這種油的時候，也是遵循肥蓋瘦的原則，底色層課在油中調入松節油以稀釋獲得流動性，上層顏色逐漸減少松節油含量。透明畫法要求底下色層完全乾透再覆蓋，所以一定不能操之過急，如果沒干透就覆蓋，會吸油，透明畫法中一旦出現這種情況，基本就毀了。
除了亞麻仁油，還可以使用乾燥速度緩慢的核桃油和罌粟油，核桃油流動性是乾性植物油中最好的，適於勾勒細長線條，罌粟油是乾燥速度最慢的，適合面積很大的畫。另外罌粟油是透明度和色度保持最好的調色劑，干後保存完全不變色，適合畫風景畫中的天空。

傳統透明罩染的技法歷史很悠久，使用的材料也很純粹，而且經歷了時間的考驗，達瑪樹脂在古代多用於作品完成後的上光保護，它實際上不是油。現代畫家常在直接畫法中使用三合油（亞麻仁油+松節油+達瑪樹脂），以避免顏色干後變色，並保持光澤度，但其實用的講究，純粹的亞麻油在這方面可以表現的更加出色。再有就是油性丹培拉技法中會用到達瑪樹脂，但這和油畫的透明畫法有著很大的區別，不能混淆材料。
透明調色膏的成份是馬蒂樹脂，這種東西近年來由法國的伊維爾、賓卡司等材料技法專家介紹到了中國，他們是在研究傳統技法的基礎上做出的材料革新實驗，這種材料適用面很狹窄，效果也比較窄，絕不是什麼萬能的配方，你看到那種蘋果花瓣上有水珠的畫主要是荷蘭小畫派的風格，是17、18世紀的畫，技法材料非常純粹，也不復雜。但是做底子用油非常講究。
如果有興趣學，還是學傳統方法最地道，油畫這東西，越純粹才越豐富。畫畫就是畫畫，不是做化學試驗。

❾ 許多大師用的馬蒂樹脂膏到底有什麼好有膏狀媒介後，是代替了調色油還是用作後期做輔助呢。

那個什麼黑油的不用自己做吧,直接買代替品

我找了一下,你可以借鑒

達瑪樹脂在國內化學試劑回商店出售時的名稱又答叫旦馬膠,英文名為Gel Damar,是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導流出來的樹脂。較好的達瑪樹脂是淺淺的稻草色,除去個別雜質外,內部是清澈的,呈半透明狀。劣質的產品為很深的黃色,像松香一樣。兩者差異極大,後者基本上不能用作上光材料,優質的達瑪樹脂來自馬尼拉、新加坡和巴達維亞等地。

達瑪樹脂可溶於松節油,但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後的薄膜有較好的光澤和一定的韌性,也不容易變黃和開裂。1 : 3的達瑪樹脂和松節油溶液是最好的油畫上光油之一。2 %的達瑪樹脂松節油溶液則是理想的粉畫和素描定畫液。達瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解於松節油,製成達瑪油來配製各種媒介劑，如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。

瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic,也是油畫用的主要天然樹脂之一。但瑪蒂樹脂與中葯乳香不是同一材料,兩者的性能、用途都不一樣。繪畫用的瑪蒂樹脂採集自地中海沿岸的黃連木屬的樹上,成品呈淡黃色或淡琥珀色,形狀如水滴,故又稱淚珠瑪蒂脂。瑪蒂樹脂的價格要高出達瑪樹脂許多。

❿ 油畫中常用的馬蒂樹脂和達馬樹脂的區別是什麼

達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，版一個是用來權調色的，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。