微濾超濾膜一千字論文

⑴ 寫一篇一千字論文

先去定方向，注意方向一定不能大，盡量找到著重點，一千字的小論文寫不了多麼深回奧的東西。其次，明確題目答和中心，以研究者的角度去探討，需要注意的是，每項論點都必須有理有據，或引用當代名家觀點和證據，或者自己在史書中找到答案，再來就是推理思路要清晰，最好有提示性標語（1、2、3、4點之類的逐步細分），注意不要偏離主題。最重要的一點，歷史文章要講究真實和嚴謹，切勿浮躁。由於您的提問過於籠統，做出以上內容答復，希望對你能有幫助！

⑵ 求一篇不低於一千字的論文

東南論文網 速度很快！09畢業 找網上寫的！

⑶ 求一篇有關膜分離技術的論文。。2000字以上。。急用！！

膜分離技術是用半透膜作為選擇障礙層、在膜的兩側存在一定量的能量差作為動力，允許某些組分透過而保留混合物中其他組分，各組分透過膜的遷移率不同，從而達到分離目的的技術。 膜是具有選擇性分離功能的材料。利用膜的選擇性分離實現料液的不同組分的分離、純化、濃縮的過程稱作膜分離。它與傳統過濾的不同在於，膜可以在分子范圍內進行分離，並且這過程是一種物理過程，不需發生相的變化和添加助劑。膜的孔徑一般為微米級，依據其孔徑的不同（或稱為截留分子量），可將膜分為微濾膜、超濾膜、納濾膜和反滲透膜，根據材料的不同，可分為無機膜和有機膜，無機膜主要還只有微濾級別的膜，主要是陶瓷膜和金屬膜。有機膜是由高分子材料做成的，如醋酸纖維素、芳香族聚醯胺、聚醚碸、聚氟聚合物等等。 膜分離是在20世紀初出現，20世紀60年代後迅速崛起的一門分離新技術。膜分離技術由於兼有分離、濃縮、純化和精製的功能，又有高效、節能、環保、分子級過濾及過濾過程簡單、易於控制等特徵，因此，目前已廣泛應用於食品、醫葯、生物、環保、化工、冶金、能源、石油、水處理、電子、仿生等領域，產生了巨大的經濟效益和社會效益，已成為當今分離科學中最重要的手段之一。 膜是具有選擇性分離功能的材料。利用膜的選擇性分離實現料液的不同組分的分離、純化、濃縮的過程稱作膜分離。它與傳統過濾的不同在於，膜可以在分子范圍內進行分離，並且這過程是一種物理過程，不需發生相的變化和添加助劑。膜的孔徑一般為微米級，依據其孔徑的不同（或稱為截留分子量），可將膜分為微濾膜、超濾膜、納濾膜和反滲透膜，根據材料的不同，可分為無機膜和有機膜，無機膜主要還只有微濾級別的膜，主要是陶瓷膜和金屬膜。有機膜是由高分子材料做成的，如醋酸纖維素、芳香族聚醯胺、聚醚碸、聚氟聚合物等等。 膜分離優點 在常溫下進行 有效成分損失極少，特別適用於熱敏性物質，如抗生素等醫葯、果汁、酶、蛋白的分離與濃縮 無相態變化 保持原有的風味，能耗極低，其費用約為蒸發濃縮或冷凍濃縮的1/3-1/8 無化學變化 典型的物理分離過程，不用化學試劑和添加劑，產品不受污染 選擇性好 可在分子級內進行物質分離，具有普遍濾材無法取代的卓越性能 適應性強 處理規模可大可小，可以連續也可以間隙進行，工藝簡單，操作方便，易於自動化 膜分離技術發展史、現狀 發展史 膜在大自然中，特別是在生物體內是廣泛存在的，但我們人類對它的認識、利用、模擬直至現在人工合成的歷史過程卻是漫長而曲折的。我國膜科學技術的發展是從1958年研究離子交換膜開始的。60年代進入開創階段。1965年著手反滲透的探索，1967年開始的全國海水淡化會戰，大大促進了我國膜科技的發展。70年代進入開發階段。這時期，微濾、電滲析、反滲透和超濾等各種膜和組器件都相繼研究開發出來，80年代跨入了推廣應用階段。80年代又是氣體分離和其他新膜開發階段。 現狀 隨著我國膜科學技術的發展，相應的學術、技術團體也相繼成立。她們的成立為規范膜行業的標准、促進膜行業的發展起著舉足輕重的作用。半個世紀以來，膜分離完成了從實驗室到大規模工業應用的轉變，成為一項高效節能的新型分離技術。1925年以來，差不多每十年就有一項新的膜過程在工業上得到應用。 由於膜分離技術本身具有的優越性能，故膜過程現在已經得到世界各國的普遍重視。在能源緊張、資源短缺、生態環境惡化的今天，產業界和科技界把膜過程視為二十一世紀工業技術改造中的一項極為重要的新技術。曾有專家指出：誰掌握了膜技術誰就掌握了化學工業的明天。 80年代以來我國膜技術跨入應用階段，同時也是新膜過程的開發階段。在這一時期，膜技術在食品加工、海水淡化、純水、超純水制備、醫葯、生物、環保等領域得到了較大規模的開發和應用。並且，在這一時期，國家重點科技攻關項目和自然科學基金中也都有了膜的課題。 目前，這一潛力巨大的新興行業正在以蓬勃的激情挑戰市場，為眾多的企業帶來了較為顯著的經濟效益、社會效益和環境效益。 常用的膜分離過程 微濾 鑒於微孔濾膜的分離特徵，微孔濾膜的應用范圍主要是從氣相和液相中截留微粒、細菌以及其他污染物，以達到凈化、分離、濃縮的目的。 具體涉及領域主要有：醫葯工業、食品工業（明膠、葡萄酒、白酒、果汁、牛奶等）、高純水、城市污水、工業廢水、飲用水、生物技術、生物發酵等。 超濾 早期的工業超濾應用於廢水和污水處理。三十多年來，隨著超濾技術的發展，如今超濾技術已經涉及食品加工、飲料工業、醫葯工業、生物制劑、中葯制劑、臨床醫學、印染廢水、食品工業廢水處理、資源回收、環境工程等眾多領域。 納濾 納濾的主要應用領域涉及：食品工業、植物深加工、飲料工業、農產品深加工、生物醫葯、生物發酵、精細化工、環保工業…… 反滲透 由於反滲透分離技術的先進、高效和節能的特點，在國民經濟各個部門都得到了廣泛的應用，主要應用於水處理和熱敏感性物質的濃縮，主要應用領域包括以下：食品工業、牛奶工業、飲料工業、植物（農產品）深加工、生物醫葯、生物發酵、制備飲用水、純水、超純水、海水、苦鹹水淡化、電力、電子、半導體工業用水、醫葯行業工藝用水、制劑用水、注射用水、無菌無熱源純水、食品飲料工業、化工及其它工業的工藝用水、鍋爐用水、洗滌用水及冷卻用水 他 除了以上四種常用的膜分離過程，另外還有滲析、控制釋放、膜感測器、膜法氣體分離等。

⑷ 超濾、微濾、納濾的過濾標準是多少

1.超濾膜（UF）：過濾精度在0.001-0.1微米。是一種利用壓差的膜法分離技術，可濾除水中的鐵銹、泥沙、懸浮物、膠體、細菌、大分子有機物等有害物質，並能保留對人體有益的一些礦物質元素。是礦泉水、山泉水生產工藝中的核心部件。超濾工藝中水的回收率高達95%以上，並且可方便的實現沖洗與反沖洗，不易堵塞，使用壽命相對較長。

2.微濾(MF)：過濾精度一般在0.1-50微米，常見的各種PP濾芯，活性碳濾芯，陶瓷濾芯等都屬於微濾范疇，用於簡單的粗過濾，過濾水中的泥沙、鐵銹等大顆粒雜質，但不能去除水中的細菌等有害物質。濾芯通常不能清洗，為一次性過濾材料，需要經常更換。① PP棉芯：一般只用於要求不高的粗濾，去除水中泥沙、鐵銹等大顆粒物質。② 活性碳：可以消除水中的異色和異味，但是不能去除水中的細菌，對泥沙、鐵銹的去除效果也很差。③ 陶瓷濾芯：最小過濾精度也只0.1微米，通常流量小，不易清洗。

3.納濾(NF)：過濾精度介於超濾和反滲透之間，脫鹽率比反滲透低，也是一種需要加電、加壓的膜法分離技術，水的回收率較低。也就是說用納濾膜制水的過程中，一定會浪費將近30%的自來水。這是一般家庭不能接受的。一般用於工業純水製造。

4.反滲透(RO)：過濾精度為0.0001微米左右，可濾除水中的幾乎一切的雜質(包括有害的和有益的)，只能允許水分子通過。一般用於純凈水、工業超純水、醫葯超純水的製造。反滲透技術需要加壓、加電，流量小，水的利用率低，不適合大量生活飲用水的凈化。

⑸ 微濾與超濾的共同點和不同點，及其優缺點

微濾、超濾的區別
從膜的分離范圍來看，微濾最適合液體介質的降濁、除菌處理，而超濾主要可用於對低分子溶解物與有機大分子的分離（通常是指分子量在500以上，106以下的大分子從溶液中分離）。對於反滲透水處理中的預處理來說是分離水中全部的有機物、微生物和膠體顆粒。

微濾和超濾的過濾過程通常是以直流過濾方式（包括表面過濾、深度過濾）和錯流過濾方式進行的。微濾膜和超濾膜的差異最明顯的是孔徑不同，微濾膜一般指孔徑在 0.02-0.1um，高度均勻，具有篩網特徵的多孔固體連續相，而超濾的孔徑似為0.002-0.2um，在進行分離時的壓力也分別為0.01- 0.3Mpa和0.2-1.0Mpa。

超濾膜透過物質主要是水、溶劑、離子和小分子。
被截留物質主要是蛋白質、各類□、細菌、病毒、乳膠、微粒子、過濾精度為10-4cm~10-7cm利用超濾膜不同孔徑對液體進行分離，其分子切割量（CWCO）一般為6000~50萬，孔徑為100nm(納米)。

微濾膜透過物質主要是水、溶液和溶解物。被截留物質主要是懸浮物、細菌類、微粒子。過濾精密有0.2cm、0.5cm、1.0cm、2.0cm、3.0cm、5.0cm、和10.0cm。其在過濾領域里的重要特點是：

1. 使所有比網孔大的粒子被全部攔截在膜的表面，克服了常規過濾的深層過濾介質過濾達不到「絕對值」的要求，而微孔過濾膜是趨於「絕對值」過濾器的首選材料。

2. 孔徑均勻，過濾精度高
微孔濾膜的孔徑十分均勻，故為均孔膜，其與反滲透及超濾有明顯的不同。其最大孔徑與平均孔徑的比值一般為3~4，孔徑分布基本呈正態分布，因而常被作為起 保證作用的手段，過濾精度高，分離效率高。孔隙率高，流速快。微孔膜的微孔數絢達每平方釐米107~1011個孔，孔隙率在60%~90%之間，由於孔隙 率高，其對液體的過濾速度在同等過濾精度下，比常規過濾介質快40倍。

3. 厚度薄，吸附量小微孔膜的厚度一般為90~220um，與一般深層過濾介質比，只有它們的1/10，因而過濾速度高，過濾時對被濾物質的液體的吸附量極小。

4. 無介質脫落，不產生二次污染。微孔膜是均勻，連續的整體結構，沒有一般的深層過濾介質可能產生濾材脫落的不足。

5. 顆粒容納量小，易賭塞。微孔膜阻留顆粒大多數只限於膜表面，因而易被材料中與膜孔徑大小相近的微粒或凝膠物質所堵塞。微濾和超濾在處理系統上視水質需要適當地採取預過濾。
http://www.waterinfor.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=101:%E5%BE%AE%E6%BF%BEmf%E8%B6%85%E6%BF%BEuf%E6%A6%82%E8%BF%B0&Itemid=78&tmpl=component&print=1

⑹ 求一篇一千字的論文，內容是對美學的看法

愛美之心人皆有之，上升到美學的角度，那要有更高的認識層次

⑺ 超濾和微濾的原理

超濾與微濾原理
超濾及微濾是依託於材料科學發展起來的先進的膜分離技術。版
超濾和權微濾均是利用多孔材料的攔截能力，以物理截留的方式去除水中一定大小的雜質顆粒。在壓力驅動下，溶液中水、有機低分子、無機離子等尺寸小的物質可通過纖維壁上的微孔到達膜的另一側，溶液中菌體、膠體、顆粒物、有機大分子等大尺寸物質則不能透過纖維壁而被截留，從而達到篩分溶液中不同組分的目的。該過程為常溫操作，無相態變化，不產生二次污染。

超濾是利用超濾膜的微孔篩分機理，在壓力驅動下，將直徑為0.002-0.1μm之間的顆粒和雜質截留，去除膠體、蛋白質、微生物和大分子有機物。應用於鍋爐給水處理、工業廢污水處理、飲用水的生產及高純水制備等。在給水處理中常作為反滲透、離子交換的預處理。
微濾也是利用微濾膜的篩分機理，在壓力驅動下，截留直徑在0.1～1μm之間的顆粒，如懸浮物、細菌、部分病毒及大尺寸膠體，多用於給水預處理系統。

⑻ 有關簡易凈水器的小論文一千字小論文

凈水器也稱凈水機，起源於1832年英國倫敦霍亂疾病，英國里德-斯帝沃所發明。其凈水器按組成結構可分為RO反滲透凈水機、超濾膜凈水機、能量凈水機和陶瓷凈水器等。RO反滲透凈水機標配的是5級過濾，即：PP棉、顆粒炭、壓縮炭、 RO反滲透膜、後置活性炭（也稱小T33）5級；超濾凈水器是以超濾膜為主，其它濾芯如活性炭（不包括能量濾芯）為輔，超濾凈水器按照安裝方式分為立式與卧式兩種，立式超濾凈水器由PP棉、顆粒活性碳、壓縮活性炭、外壓超濾膜、T33組成；卧式超濾凈水器由不銹鋼外殼、內壓超濾膜、KDF組成。凈水器主要分為家用凈水器和商用凈水器兩大類。
凈水器按管路設計等級劃分可分為漸緊式凈水器和自潔式凈水器兩大類。傳統凈水器是漸緊式又稱漸進式凈水器，它的內部管路設計濾芯前松後緊，由PP棉、顆粒炭、壓縮炭、RO反滲透膜或超濾膜、後置活性炭，一般是此5級依次首尾相連組成，機內管路僅此一條通路，污物則沉積於濾芯內部，需要定期人工拆洗，以確保機器正常運作。
另一類是更為先進的自潔式凈水器，機內設計兩條通道，增加了一條洗滌水通路，洗滌水和凈化水各有一條完整的通道，兩者各行其道並讓水流動起來，作為平常普通生活用水的洗滌水經過通路時對機內濾芯特別是膜濾芯的原水側起到沖刷以達到自行清潔的作用，並利用開閉洗滌水龍頭的瞬間即頭尾兩段本來就流掉的水將截留的污物及時並快速的排出，此結構設計得合理，省去人工拆洗的麻煩，免除機構本身的再次污染，同時，又降低了能耗費用。
請消費者注意識別，自潔式凈水器不同於市面上所見到的自動排污凈水器、電腦自動沖洗凈水器和自動反沖洗凈水器，前者是整機自潔，也就是說對機器內部的所有濾芯都有一定的自行清潔功能，屬國發明專利獨家生產，「自潔式」三個字直接冠於經國家核準的產品名稱前，而非僅僅體現在宣傳資料等其它地方；後三者僅是對機內某一支濾芯起到排污或沖洗作用，其它濾芯特別是作為預處理的前三級濾芯依然要靠人工拆機清洗。通俗的講，自潔式凈水器相當於在管路上安了垃圾處理器，污物隨時清理出去，不在機內停留。而傳統非自潔式凈水器等於在房間內擱置了多個垃圾桶，污物平常暫存於機內，需要定期排污、拆洗和頻繁更換濾芯。

⑼ 以"生態文明"為題的一千字論文

在動筆之前要做好充分的准備，一旦下筆之後，則要堅持不懈地一口氣寫下去，務必在最短時間內拿出初稿。這是許多文章家的寫作訣竅。有的人寫文章喜歡咬文嚼字，邊寫邊琢磨詞句，遇到想不起的字也要停下來查半天字典。這樣寫法，很容易把思路打斷。其實，初稿不妨粗一些，材料或文字方面存在某些缺陷，只要無關大局。暫時不必去改動它，等到全部初稿寫成後，再來加工不遲。魯迅就是這樣做的，他在《致葉紫》的信中說：
先前那樣十步九回頭的作文法，是很不對的，這就是在不斷的不相信自己——結果一定做不成。以後應該立定格局之後，一直寫下去，不管修辭，也不要回頭看。等到成後，擱它幾天，然後再來復看，刪去若干，改換幾字。在創作的途中，一面煉字，真要把感興打斷的。我翻譯時，倘想不到適當的字，就把這些字空起來，仍舊譯下去，這字待稍暇時再想。
否則，能因為一個字，停到大半天。這是魯迅的經驗之談，對我們寫畢業論文也極有啟發。
三、行於所當行，止於所當止
北宋大文學家蘇拭在談到他的散文寫作時說：「吾文如萬斜泉涌，不擇地而出。在乎地，滔滔汩汩，雖一日干里無難;及其與山石曲折，隨地賦形而不可知也。所可知者，常行於所當行，常止於不可不止，如是而已矣。」(《文說》)蘇拭是唐宋八大散文家之一，作文如行雲流水，有神出鬼沒之妙，旁人不可企及。但他總結的「行於所當行，止於所不可不止」，則帶有一定的普遍性。
「行於所當行」，要求作者在寫作時，該說的一定要說清楚，不惜筆墨。如一篇文章的有關背景，一段事情的來龍去脈，一種事物的性質特徵等，如果是讀者所不熟悉的，就應該在文章中講清楚，交代明白，不能任意苟簡，而使文意受到損害，以致出現不周密、不翔實的缺陷。
「止於所不能不止」，就是說，不該寫的，一字也不可多寫，要「惜墨如金」。如果情之所至，任意揮灑，不加節制，也不肯割愛，勢必造成枝蔓橫生，冗長拖杏，甚至出現「下筆千言，離題萬里」的毛病。

⑽ 求一篇一千字左右的論文（可在網上找）

雨果，V.
Victor Hugo (1802～1885)

法國作家。 1802年2月日生於法國東部的貝藏松。他的父親是拿破崙部下的將軍。雨果幼年曾隨從父親行軍到過義大利、西班牙等以風光明媚著稱的濱海地帶。11歲時，跟著母親和兩個哥哥返回巴黎，居住在一所古老的修道院里。雨果的母親信奉舊教，擁護王室，在政治上和他的丈夫正好是對立的。青年時代的雨果同情保皇黨，反映出母親的保守立場對他的影響。雨果從小愛好文學，崇拜法國早期浪漫主義作家夏多布里昂。
1819年，雨果和他的長兄共同創辦《保守文藝雙周刊》，出了32期，其中大部分文稿都出自雨果的手筆。1822年發表《頌詩集》,歌頌王朝和天主教,獲得國王路易十八的年金賞賜。1823年，他的第一本小說《冰島魔王》問世。據雨果自稱,這部小說的情節全屬虛構,只有一對青年的愛情是真實的寫照，因為雨果和傅謝小姐的婚姻，曾一度由於他母親的反對而幾乎破裂。1824年發表《新頌歌集》，1826年發表《頌詩與長歌》。這兩部詩集在內容與形式兩方面，都有了一些新的突破。1826年發表的小說《布格·雅爾加》，描寫18世紀末法國殖民地聖多曼格島發生的以布格·雅爾加為首的黑人暴動的事件。書中把黑人暴動描寫成為殘忍嗜殺，而對白人軍官則加以美化，說明作者對這一歷史事件的性質仍不
免有所歪曲。
最初，雨果對新興的浪漫主義文藝思潮，並不感興趣，甚至不承認當時文壇上存在著古典主義和浪漫主義的分歧。後來他在《新頌歌集》的序言中承認分歧的存在,但卻又以調解人的姿態呼籲雙方攜手合作,直到1826年他才明確地支持浪漫主義；與此同時，他在政治上也開始從保皇主義立場轉到資產階級自由主義立場。雨果的最後手跡
1827年雨果發表韻文劇本《克倫威爾》（克倫威爾系17世紀英國革命家）和《克倫威爾》序言。劇本因不符合舞台藝術的要求，未能演出，但《序言》卻成為當時浪漫主義運動的重要宣言，雨果本人亦因此而被公認為浪漫主義運動的領袖。《序言》從戲劇角度猛烈抨擊古典主義的清規戒律,要求擴大藝術表現的范圍,強調自然中的一切都可成為藝術題材,並提出對比的原則,認為自然中的一切事物，都是通過兩種不同的要素的對比形式而表現出來的，藝術的任務就在於再現這個對比。古典主義者卻違反了自然法則，只描寫「崇高文雅」的一面，而忽略了「丑怪粗野」的一面。《序言》還提出藝術選擇的問題，認為藝術是自然的集中而強烈的表現，但不是它所要表現的事物本身；藝術的真實應該是一種高於現實的真實。為了做到這一點，藝術家必須進行選擇；不是選擇「美」的東西，而是選擇具有特點的東西。《序言》提出了描寫地方色彩、韻文體優於散文體以及吸取普通語言等問題。《序言》還提出了基督教促使人類進入新的發展階段的看法，而藝術上的對比原則，便是根據基督教宣揚的善與惡是構成人的本性的兩種要素這一基本觀點提出的。《序言》強烈地反映了法國1830年革命前夕新興資產階級的民主要求，標志著浪漫主義對古典主義的公開決裂，對當時文學藝術的解放和發展產生了巨大的影響。
1829年發表《東方吟》，表達了雨果對20年代希臘人民爭取獨立斗爭的同情。詩集除歌頌希臘獨立戰爭的主題以外，還描寫了地中海沿岸國家的風土人情，但也有一些詩和所謂東方主題無關。詩集在語言、格律和描寫技巧方面所獲得的成就，表明雨果這時已是一個具有獨立風格的浪漫派詩人。同年還出版中篇小說《一個死囚的末日》，呼籲廢除死刑，是雨果的抽象人道主義思想最早的表現。 1830年2月25日演出在法國文學史上被稱為劃時代的作品《愛爾那尼》。劇本敘述16世紀西班牙一個貴族出身的強盜為父復仇而與國王抗爭的反封建暴君的故事。國王堂·卡爾洛先是一個封建暴君，後來又成為開明皇帝;強盜愛爾那尼原來和國王勢不兩立,後來又和他妥協,感恩戴德,他們之間的矛盾是通過騎士精神和封建榮譽觀念來解決的。盡管這種解決的辦法並不徹底，但劇本還是反映了1830年七月革命前夕年輕一代對復辟王朝的不滿情緒和進行社會變革的迫切願望，因而劇本演出受到市民觀眾的熱列歡迎。同時在戲劇表現形式方面，雨果一反古典戲劇的慣例，大量採用奇情劇的手法，如喬裝、密室、毒葯、寶劍等，以加強舞台效果，這也是劇本獲得成功的重要原因之一。不論在內容上還是在形式上，《愛爾那尼》都體現了《克倫威爾》
序言中提出的藝術必須獲得解放的中心思想。
雨果熱情地迎接七月革命。他在《致年輕的法蘭西》一詩中贊揚革命的勝利，又在《贊美詩》中歌頌為革命英勇犧牲的戰士。1831年發表的長篇小說《巴黎聖母院》，反映了20年代在法國盛行一時的歷史小說對雨果的影響。小說的故事發生在15世紀路易十一統治下的巴黎。寫吉卜賽女郎愛斯梅拉爾達在街頭賣藝，巴黎聖母院副主教克羅德·佛羅洛對她產生邪念，指使教堂撞鍾人畸形兒卡西莫多夜間在街上攔路劫持，但愛斯梅拉爾達被弓箭隊隊長費比斯救出，她從此就愛上了這個輕薄的軍官。副主教趁這對男女幽會之際刺傷費比斯，並嫁禍於愛斯梅拉爾達，將她判處死刑。但是卡西莫多對她也懷著愛慕之情，遂將她從教堂前的刑場上搶走，藏在教堂頂樓上。巴黎下層社會的乞丐和流浪人為了營救愛斯梅拉爾達，圍攻聖母院。國王派費比斯率領騎兵前去鎮壓。混戰中，佛羅洛搶走了愛斯梅拉爾達，向她再一次進行威逼，但遭到拒絕。愛斯梅拉爾達終於落到官兵手裡。行刑之日，卡西莫多將副主教從樓頂上推下摔死。當日卡西莫多即告失蹤。兩年後，人們在墓地發現他的屍骨和愛斯梅拉爾達的屍骨擁抱在一起。當人們想把他們分開時，已經是一堆灰燼。作者採用對比的手法，塑造了佛羅洛和卡西莫多兩個主要人物形象，一個外形丑怪而心地善良,另一個道貌岸然而心如蛇蠍,在揭露中古教會的黑暗與罪惡的同時，宣揚了仁慈與愛情創造奇跡的人道主義思想。但是經歷一場殘酷的搏鬥之後，美醜善惡同歸於盡，宿命論的思想傾向在這里也是顯而易見的。雨果並不隱瞞自己的觀點，他在長篇小說的序言中明確地告訴讀者，「這本書是在宿命論的思想基礎上寫出的」。
1831年，雨果發表《秋葉集》。在這部描寫家庭生活和個人心情的詩集里，仍然可以讀到《為了窮人》和《朋友，最後一言！》這樣的詩篇，前者表達詩人對貧苦受難者的同情和憐憫，後者強調詩歌的戰斗任務，要用剛毅雄健的音調代替柔和平靜的歌唱。1831年演出的《瑪麗蓉·德洛麥》，原名《黎塞留執政時期的一場決斗》，於1829年寫成，但當時被禁止上演。女主人公瑪麗蓉·德洛麥是17世紀法國的名妓，化名瑪麗，與平民出身的狄傑傾心相愛，但她以前曾和青年貴族德·莎威利有過交往。狄傑和德·莎威利進行決斗，兩人均被當時嚴禁決斗的黎塞留首相判處死刑。瑪麗蓉不惜一切營救狄傑，使狄傑終於明白一度被他鄙視的瑪麗蓉忠實的愛情而諒解了她。1823年上演劇作《逍遙王》，演出頭一場即被禁止，因為劇本通過宮廷丑角蒂布萊揭露了16世紀法國國王弗朗索瓦一世及其左右親信荒淫無恥的行徑。在這以後,還演出了他的劇作《呂克萊斯·波爾吉》(1833)、《瑪麗·都鐸爾》(1833)和《昂傑羅》(1835)等同樣以反封建專制為主題的歷史奇情劇。中篇小說《窮漢克羅德》(1834),是雨果在19世紀60年代完成的長篇社會小說《悲慘世界》的前奏，在這里作者提出工人犯罪的問題，幻想通過道德教育來解決資本主義社會的矛盾。在詩歌方面，1835至1840年，雨果發表了詩集《黃昏之歌》、《心聲集》和《光與影》。其中有時事政治詩，有家庭生活詩，有愛情詩、哲理詩和雜感詩，但描寫貧苦人家的悲慘生活（《漫步偶見》），歌詠人類記憶的偉大意義（《阿南比阿的憂郁》）和肯定詩人的崇高使命（《詩人的任務》）等主題佔主要地位。此外如《夜聽海濤》和《海洋上的黑夜》等描寫海洋的篇章，也是在這時期首次出現的。《巴黎聖母院》插圖
1838年，上演劇作《呂伊·布拉斯》。劇本以17世紀西班牙宮廷生活為背景。大臣堂·薩留斯特和皇後之間發生矛盾，大臣指使他的僕人呂伊·布拉斯冒充貴族進宮騙取皇後的愛情，以圖報復。不料呂伊·布拉斯和皇後一見鍾情。呂伊·布拉斯當上首相，在皇後的支持下，決心革新政治，拯救危亡。最後呂伊·布拉斯明白自己是主人玩弄陰謀的工具，憤極恨極，殺死堂·薩留斯特，自己亦服毒死在皇後的懷抱里，得到皇後對他的諒解。「呂伊·布拉斯就是人民」，人民能登上政治舞台，反映雨果在政治思想上前進了一步。呂伊·布拉斯在國事會議上譴責王公貴族，義正詞嚴，是40年代法國金融資產階級統治時期雨果在作品中借古諷今最生動的例子。但雨果這時還是一個資產階級自由主義者，在政治上是搖擺不定的，這就導致他在稍後一個時期對七月王朝實行妥協，發表擁護君主立憲政體的演說和接受貴族院議員的職位。
1842年發表的游記《萊茵河》和1843年演出的劇本《衛戍官》，是雨果在1838至1842年間三次赴萊茵河流域旅行創作的成果。《衛戍官》取材於中世紀德國弗里德里希·巴巴羅薩皇帝的傳說，情節離奇,人物怪誕,特別是史詩氣氛過於濃厚，因而首次演出失敗。此後，雨果主要的活動是在政治方面。作為一個作家，他沉默了將近10年，直到1848年六月革命後，特別是在1851年拿破崙第三政變後，他的創作生涯才又開始一個新的階段。
雨果和他的兒子
1848年六月革命後，雨果日益堅決地從資產階級自由主義走向資產階級共和主義的政治立場。1851年12月2日,路易·拿破崙發動政變，雨果參加共和黨人組織的反對政變的起義，並因此遭到迫害，開始了歷時19年的流亡生活。他最初在比利時首都避難，不久，由於比利時政府的干涉，遷往英吉利海峽英屬澤西島；後又由於英國政府的干涉，轉往格恩濟島，直到1870年普法戰爭爆發，拿破崙第三垮台，他才回到法國。他曾拒絕接受拿破崙第三的大赦。
1852年雨果發表抨擊拿破崙第三政變的政治小冊子《小拿破崙》， 並寫成另一本政治小冊子 《罪惡史》(1877)。1853年發表諷刺詩集《懲罰集》。詩集以拿破崙第三政變為中心題材，對拿破崙第三扼殺共和、背信棄義，作了辛辣的諷刺和詼諧的詈罵，表達了對政變中廣大受難者的同情和蒙受恥辱的法蘭西民族的悲憤以及正義終將抬頭、光明一定到來的樂觀信念。《懲罰集》在比利時首都出版，法國國內禁止銷售，但不久秘密流傳到巴黎，引起了強烈的反響。
1856年發表詩集《靜觀集》，大部分詩篇寫於流亡時期，概括了作者從1830至1855年間的思想感情。詩集的題材是多樣化的；有描寫民生疾苦的社會詩（《憂郁之神》），有歌詠柔情脈脈的戀情詩（《來一支看不見的蘆管》），有探索宇宙人生之類的哲理詩（《陰影巨嘴的啟示》）,有記述童年往事的家庭詩(《弗伊揚丁故宅紀事》),也有士女雲集、春意盎然的華宴詩（《戴勒茲家裡的宴會》）和為浪漫主義辯護的論戰詩（《對一份控訴狀的答辯》）等等。詩集中悼念他的大女兒萊奧波爾迪娜的篇章，如《贈維勒基野》，痛定思痛，感人至深，被視為法國抒情詩中的佳作。
從1859年起，雨果開始發表史詩《歷代傳說》，共分三卷。作者的意圖，是要從神話、傳說、歷史中再現人類的發展過程，闡明人類從黑暗走向光明的哲學觀點。詩集以巨大歷史畫幅，展現了作者所描寫的人物和事件的具體性和造型美，表達了詩人強烈的感情和豐富的想像。詩篇的結構和故事情節的組織都極為嚴密。雨果還寫有《上帝》與《撒旦的末日》兩卷未完成的史詩作品，與《歷代傳說》相配合。前者是導言,後者是結論,《歷代傳說》則僅僅是一部宏偉的史詩巨著中的主要組成部分，它在雨果詩歌創作中佔有特別重要的地位，也是法國詩歌史上光輝的一頁。
1862年發表長篇社會小說《悲慘世界》（原名《苦難的人們》)。這部小說開始寫於1845年,中間經過1848年革命和1851年路易·拿破崙政變的兩次耽擱，最後於1862年在布魯塞爾出版，由原來的4部,補充修改成為現有的 5部。主人公讓·華爾強是拿破崙時代的一個窮苦工人，因為偷了一塊麵包，被捕判罪；幾次越獄，被判加刑,坐了19年的監牢。作品寫華爾強出獄後的經歷,他改名換姓，以發明製造寶石的方法而致富，並被推選為市長,救助被遺棄的不幸女子芳汀及其女兒柯賽蒂;後因不願加害於被誤認為久已失蹤的華爾強的一個慣賊，他毅然自首，再度入獄。小說還寫了他再度越獄後參加巴黎共和黨人起義的街壘戰斗以及放走一直追捕他的警官沙威爾，情節曲折。作者通過華爾強、芳汀、柯賽蒂等人物形象，廣泛反映了19世紀前半期法國資本主義制度下貧苦階層的悲慘遭遇，表達了對這些不幸的人們的深厚同情，同時也集中表達了仁慈博愛可以杜絕罪惡、改革社會、拯救人類的人道主義思想。雨果力圖通過華爾強這個中心人物，說明作為仁慈化身的米列爾主教精神的偉大，以及企圖用刑罪來消除社會罪惡的資產階級法律之無用。雨果深信,嚴刑峻法只能使人性愈益敗壞,唯有道德感化是醫治社會災難的良葯。
雨果在小說里描述了1832年巴黎共和黨人起義的街壘戰斗，歌頌了在戰斗中視死如歸、為革命獻身的英雄們，表明人道主義者雨果有同情革命戰斗的一面。雨果在小說里還著重地描寫了著名的滑鐵盧戰役。
1865年出版的《街頭與林際之歌》，是1859年夏季雨果在完成《歷代傳說》第 1卷後去薩克島旅行期間寫的詩集，收入的是一些戀歌、風景詩和即興之作，沒有《歷代傳說》一類的大題材。但在這部詩集里，仍然可以讀到《戰爭，六千年以來》這首反對侵略、渴望和平的詩。詩集大部分使用的是四行分段的八音節詩體，詩的篇幅都比較短，反映了《琺琅與玉雕》的作者戈蒂耶對雨果的影響。
1866年雨果發表《海上勞工》，描寫一個意志堅強的漁人吉利亞特戰勝了海洋的狂風惡浪和章魚暗礁，可是闖不過愛情這一關。他發現他的未婚妻戴呂舍特愛上青年牧師艾伯萊茲，在成全他們的美滿姻緣之後，自己懷著絕望的心情讓海潮淹沒而死。1869年發表的《笑面人》，是雨果在流亡期間寫的最後一部小說。小說以17世紀末18世紀初英國社會為背景。主人公關伯倫是一個貴族的後裔，從小落入兒童販子之手被毀容摧殘。後被心地善良的江湖客烏爾蘇斯收為義子,靠賣藝為生,並與烏爾蘇斯收留的一個瞎眼姑娘蒂相愛。後來一個偶然的機會使關伯倫得以恢復貴族爵位，但他卻拒絕接受這一骯臟的恩賜，寧願回到他的患難夥伴那裡去。這時蒂已身患重病，在她離開人世以後，關伯倫投海而死。在雨果的筆下，關伯倫和《巴黎聖母院》中的卡西莫多屬於同一類型。他們外形醜陋而內心純潔，但雨果卻賦予關伯倫更深刻的反抗意識。

1870年普法戰爭爆發,拿破崙第三垮台,雨果懷著悲喜交集的心情回到巴黎，立即投入保衛祖國的戰斗。他發表演說，報名參加國民自衛軍，捐款鑄造抗敵的大炮，並呼籲德國人民起來共同反對普魯士黷武主義者。1871年巴黎公社起義時，雨果在布魯塞爾，開始他對起義並不理解，把它看作是兄弟鬩牆之爭；但在起義遭到凡爾賽劊子手的殘酷鎮壓時，他又挺身而出,為公社辯護,呼籲全部赦免公社社員，並讓公社的流亡者在他的住宅里避難。1872年出版的《凶年集》，表達了雨果在普法戰爭和巴黎公社時期的思想感情。
1874年雨果發表小說《九三年》，描寫1793年法蘭西共和國軍隊鎮壓旺代地區反革命叛亂的事跡。共和國軍隊司令官郭文私自放了叛亂頭子朗特納克侯爵，後者是在逃竄時為了從火中救出三個小孩而被捕的。郭文這一行為,違反了革命的利益,軍事法庭將他判處死刑。但是判決和執行死刑的政務委員薛木爾登，由於思想發生矛盾，也就在郭文被處決的同一瞬間開槍自殺。作者在這里宣揚了「在絕對正確的革命之上，有一個絕對的人道主義」的思想。
1881年慶祝雨果80壽辰的群眾集會
雨果的其他作品，詩歌有《做祖父的藝術》、《教皇》、《至高的憐憫》、《信神的宗教與不信神的宗教》、《驢頌》、《精神的四種風向》、《百弦齊奏》、《傷心慘目之年》和《詩歌拾余》；戲劇有《多爾格瑪達》和《自由劇作》；散文有《文學與哲學雜論》、《論莎士比亞》、《行動與言論》、《見聞偶記》以及游記、
書札和日記等。
1885年5月22日雨果逝世於巴黎,法蘭西舉國為他誌哀。