油畫的馬蹄樹脂媒介劑的製作與運用
㈠ 1.稀釋劑和松節油的區別和聯系2.稀釋劑的作用和使用方法3.油畫媒介劑作用和使用方法.
稀釋劑抄是某類化學溶劑襲的總稱，松節油也是稀釋劑的一種。
在油畫中松節油作為稀釋劑來使用，同其他調色油配合使用，不能但對作為調色油來使用。
松節油單獨用於調色後會在24小時之內完全揮發掉，使用過多會使顏色發粉。
油畫媒介劑作用作用過渡顏色再其顏色厚重的地圖使用就行。
㈡ 油畫媒介中的樹脂有什麼作用
一、油畫媒介劑中的樹脂概況：
樹脂是一種固體的或高黏度膠狀的物質，不溶於水，但可溶於揮發性溶劑，有天然樹脂和合成樹脂之分。天然樹脂是某些樹木的黏稠分泌物，由多種成分構成，其中的揮發性油散逸之後，樹脂成為表面微有光澤、質硬而脆的透明或半透明固體。繪畫中常用的天然樹脂有達瑪樹脂 (Damar)、瑪蒂樹脂 (Mastic) 、蟲膠、松香等，其中達瑪樹脂和瑪蒂樹脂多用於與亞麻仁油混合製作油性媒介劑，以求得到微妙的色彩變化並加速乾燥。瓦薩里將油畫的發明歸於凡.艾克是不妥當的，因為早在辛尼尼之前，已經有德國的僧侶畫家索菲留斯 E163在他的《藝術叢覽》中記述了繪制油畫的過程。但不能否認正是凡.艾克把樹脂光油和乾性油 (亞麻仁油或核桃油)調和起來罩染畫面，和油性丹配拉相互交疊，多次反復，終於形成了混合繪畫技法體系。樹脂和乾性油混合配製的媒介劑至今仍是畫家們常用的材料，如瑪蒂樹脂和含鉛熟亞麻仁油經過調制形成的凝膠狀媒介劑 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成樹脂是具有樹脂性質的合成有機化合物，為塗料精細化工產品，在繪畫中用得較多的是丙烯酸樹脂 (Acrylic resin) 、乙烯樹脂(Ethylene resin)和醇酸樹脂 (Alkyd resin) 等，以合成樹脂為載色劑和媒介劑的作品在博物館陳列時常常被標注為合成聚合材料。合成樹脂以其產量大、造價低、性質優良而迅速普及開來，20世紀40年代出現的丙烯酸樹脂便是其中的代表。
在繪畫材料的發展脈絡中，丹培拉乳液、乾性油和合成樹脂是具有親緣關系的三類媒介劑材料，它們都曾充任重要的角色，深刻影響了時代藝術的風貌。
二、油畫媒介劑的特點雖然各種繪畫媒介材料 的性質差別很大，但是它們卻具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒劑的一個最基本的功能。媒劑對顏料的黏合有多種方式，直接影響到運筆的特點。在其運筆的流動、滲染、疊加或堆積等方面，各種媒介之間有很大的不同。但加上繪畫的立面作畫方式要求無論是何種媒介劑，調和顏料之後都要呈現一種凝滯狀態，不至於不可控制地流淌。西方繪畫媒劑總的來說是黏稠的，其運筆特點不管是流暢柔滑還是堅實厚重，媒劑都是凝結在底子上的一種實體，體現出塑形方式。
2、成膜性
從乳劑的運用開始，西方媒介劑就以凝結成膜為特徵，這個特徵所涉及的底子、黏結以及色層間的隔離等問題，都對造型方法和樣式有制約作用。成膜至少包含兩個條件，一個是媒劑可以把顏料顆粒黏合在一起，有一定厚度，另一個是媒劑乾燥之後不再溶解。用呈膜媒劑調制的顏色，其顏料顆粒不直接暴露在空氣中，這對圖畫上的用色效果至關重要。媒劑對顏料的色彩表達總是具有特定的影響，其影響程度取決於顏料和媒介的性質。
3、透明性和折射率
優良的媒介劑可以為顏料帶來光澤和質感，卻並不影響其色相，因此媒介劑的透明度是必不可少的特性之一。任何顏料的透明性都是因圍繞在它的顆粒周圍的媒劑而形成的；但是有些顏料比其他的顏料更易於受到媒劑作用的影響，而有些媒劑則更具有改變顏料色彩表達的潛能。同一種顏料在某種媒劑中可能是不透明的，而在另一種媒劑中則成為透明的。對於淺色顏料來說，完全清澈透明的媒介劑是最合適的，如紅花油和罌粟油。而某些發黃色的媒介劑對深色顏料的影響並不大，還能使顏料帶上一種琺琅般的閃亮效果，如琥珀光油媒介劑。醇酸樹脂媒介原液本身呈半透明的凝膠狀，一旦和顏料混合即發生觸變反應，變得清澈透明，與之混合的顏料也變得透明起來。
媒介劑能夠控制顏色的效果，不同的媒介劑能夠賦予顏料不一樣的質感和亮度，其中一個很重要的因素來自折射率。簡單來說，包裹顏料的媒介劑折射率越高，被反射的光線就越少，而我們的眼睛正是通過反射來感知對象的，因此就會感覺顏料更透明；而假如媒介劑的折射率低，我們的眼睛就能夠充分感知到顏料，所以顏料看起來就不透明。純水的折射率較低，為1.333，乾性植物油的折射率多在1.470-1.480之間，而乳劑的折射率介於二者之間。這三種媒劑能夠賦予顏料不同的視覺效果,是源於它們不同的折射率。另外，油在徹底乾燥的過程中會不斷改變其折射率，所以油畫容易變色；乳劑較為稀薄且慢干，其折射率在乾燥後改變甚微，故雞蛋丹配拉不易變色。
4、乾燥後的不可逆性媒介劑一旦經過氧化而乾燥成膜之後，就形成了新的物質，變得堅硬而略具彈性，並且不再可溶。這個特性非常重要，因為乾燥之後的色層不會被上面覆蓋的新鮮顏料層所浸潤，各色層之間才能保持著完全的獨立，這正是油畫可以反復修改的原因所在。完成之後的作品也因色層的牢固而具有防潮、色彩不易剝脫的特點。
㈢ 油畫中常用的馬蒂樹脂和達馬樹脂的區別是什麼
達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，版一個是用來權調色的，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。
㈣ 請問馬蒂樹脂和達瑪樹脂哪個好，使用這兩種樹脂畫畫油畫干後變色情況怎樣
達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，一個版是用來調色的權，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。
㈤ 古典油畫的主要材料和技法
古典主義（15-17世紀）主要是 透明復色法 工具除畫刀外 所有油畫工具..（筆 松節油 顏色等等）
油畫工具材料的限定導致油畫繪制技法的復雜性。幾個世紀以來，藝術家在實踐中創造了多種油畫技法，使油畫材料發揮出充分的表現效果。油畫主要技法有：
① 透明覆色法，即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層干透後進行下一層上色,由於每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上塗罩穩重的藍色，就會產生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無法調出的色調。這種畫法適於表現物象的質感和厚實感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄，製作過程工細，完成作品的時間長，不易於表達畫家即時的藝術創作情感。
② 不透明覆色法，也稱多層次著色法。作畫時先用單色畫出形體大貌,然後用顏色多層次塑造,暗部往往畫得較薄，中間調子和亮部則層層厚塗，或蓋或留，形成色塊對比。由於厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴格的區別，畫家經常在一幅畫作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時，用透明覆色法可以產生穩定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易於塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。19世紀以前的畫家大都採用這兩種畫法，製作作品的時間一般較長，有的畫完一層後經長期放置，待色層完全乾透後再進行描繪。
③ 不透明一次著色法，也稱為直接著色法。即在畫布上作出物象形體輪廓後，憑借對物象的色彩感覺或對畫面色彩的構思鋪設顏色,基本上一次畫完,不正確的部位用畫刀颳去後繼續上色調整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易於表達作畫時的生動感受。19世紀中葉後的許多畫家較多採用這種畫法。為使一次著色後達到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運用即塗法，常用的塗法分為平塗、散塗和厚塗。平塗就是用單向的力度、均勻的筆勢塗繪成大面積色彩，適於在平穩、安定的構圖中塑造靜態的形體；散塗指的是依據所畫形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較鬆散、靈活；厚塗則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質地的趣味，形象也得到強化。
作為一種藝術語言，油畫包括色彩、明暗、 線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間、構圖等多項造型因素，油畫技法的作用在於將各項造型因素綜合地或側重單項地體現出來，油畫材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運用油畫技法的可能。油畫的製作過程就是藝術家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇並運用可以表達藝術思想、形成藝術形象的技法的創造過程。油畫作品既表達了藝術家賦予的思想內容，又展示了油畫語言獨特油畫的發展過程經歷了古典、近代、現代幾個時期，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的制約，呈現出不同的面貌。
㈥ 油畫長期作業，落筆前，用媒介劑將畫面薄塗一遍，進行新舊顏色間銜接,此媒介劑是什麼
動物膠與白堊粉加少量亞麻仁油 具體叫什麼我就不知道 我自己是這么用的
㈦ 油畫媒介劑常用哪些
在國內買的話，馬利的稀釋劑，洗筆洗的很乾凈。媒介基本就是松節油，回稀釋劑，答三合油，亞麻仁油，核桃油，達瑪油，麗坤油。其實普通作畫，松節油和亞麻仁油兩種即可，做罩染的話會用到流動狀的麗坤油，國內買到的主要是進口溫莎的那種。等到畫完，畫面徹底干透之後可以用上光油。
㈧ 請問:油畫的媒介劑有幾種它的作用是什麼它在使用過程中是刷在畫布上還是與顏料調和使用謝謝!
媒介1、纖維素膠液 2、乳液 3瑪蒂樹脂或達瑪樹脂媒介劑。
纖維素膠液：取一份纖維素粉＋25倍水攪拌後放置8－24小時（說得通俗一點就是郵局用的漿糊，只是比漿糊稀得多）
達瑪光油：把達瑪樹脂研磨成粉狀，倒入乾燥的容器里，再倒入2倍松節油，容器口加蓋封好，只需放2－3天，待達瑪樹脂完全融化後，把雜質過濾後即可使用。
乳液的製作：纖維素膠液一份＋亞麻仁油半份＋達瑪光油半份充分攪拌，然後加入3份水（根據需要酌量添加）
達瑪樹脂媒介劑：達瑪光油一份＋熟核桃油或熟亞麻仁油一份攪拌，不要攪動次數過多，要象磨墨一樣，（磨墨如病夫）
關於油性與半油性半水性媒介劑的配製和使用
☆達瑪油媒介劑的配製方法：（油性媒介劑，易保存）
（1）先把生亞麻油（青油）進行氧化處理，方法：將生亞麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小塊麵包吸收雜質成分。在容器口上支起玻璃蓋板使其透氣，竟日曬氧化一至兩星期後再過濾一次。油變得叫稠並具有一定的催干作用；
（2） 1：2達瑪油1份+氧化亞麻油1份+松節油1~2份攪勻即可。
☆蛋膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，不易保存）
雞蛋液是一種天然膠，蛋清中含水80%，蛋白質12%，還有一些動物酸，蛋黃中含水50%，油17~38%，蛋白質15%，還含有少量的黃色素。
A． 整蛋結合劑：（半油半水性）
（1）把雞蛋黃上的胚胎（一個小黑點）去掉，打勻，並放6滴桂竹香油防腐；
（2）雞蛋液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加1~3份水進行充分攪拌。注意，雞蛋液須朝同一方向打，邊打邊逐漸依次加入其他成分。
B． 蛋清結合劑：（含水性）
只用蛋清，打勻後倒在一塊海綿上，擠入容器里，滴幾點桂竹香油防腐。作畫時加1/3至1/4的纖維素膠液。注意，纖維素膠越加多蛋清畫的性能就越少。
C． 蛋黃結合劑：（含油性）
蛋黃打勻，加點桂竹香油，作畫時可加達瑪油或纖維素膠液。
☆乾酪素膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，較易保存）
這種乳液可代替蛋膠乳液結合劑使用。加水多少取決於作畫需要的稀釋程度，水最多加至三份。注意，當水和松節油揮發後乳液變稠時，如需要稀釋須先加入適量松節油，攪拌均勻後再加水攪拌。
乾酪素膠液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份充分攪拌，即可調色素粉作畫。
整蛋結合劑的製作圖示：
☆纖維素乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 纖維素粉1份+25倍水，攪拌成糊狀膠液放8-24小時；
（2）纖維素膠液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份。進行充分攪拌後即可使用。
☆聚乙烯醇（107膠）乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 聚乙烯醇1份+適量水，把容器放在水鍋里蒸煮，加熱溶合；
（2）聚乙烯醇溶液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌溶合後可根據作畫需要加適量水1~3份，充分攪拌後即可使用。
☆乙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
乙烯1份+氧化亞麻油半份+達瑪油+半份1份攪拌均勻即可。畫面效果有一定的光澤，屬於，亮光類結合劑。
☆丙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
方法同上。區別：畫面效果沒有光澤，為半光類結合劑。
以上凡屬乳液結合劑從外部看是乳狀混合液，從內部看仍是一種分離狀，但其中一種液體在起主要作用，另一種則形成微小顆粒狀。因此油加水與水加油是不一樣效果的。把水加入油里，形成油包水的狀態。這種做法油性少，越加水越乾的快。相反，把有加入水裡則形成水包油，油性強，越加油越稀釋，流動性強，乾的較慢。一般在二者的混合技法作畫時，用Medium油性結合劑調各種顏色畫暗部或中間調子，用乳液（emulsion）調白色粉畫亮部，可略加一點冷色或暖色塑造形象。二種結合劑在同時使用時注意：先用Medium含油性結合劑鋪調子，在油性底未乾時可用Emulsion含水性結合劑畫。當再次反復畫時必須等含水性結合劑干透才可用Medium含油性結合劑在上邊罩染，經過多次反復可得多層透明效果。
關於蠟質媒介劑的配製和使用
用蠟作畫最早出現與古希臘，羅馬及法老時期。這種材料堅固穩定，適合與壁畫，木板及其他硬質依託材料，具有抗潮性，對光不敏感，畫面效果是灰暗半亮性質的。用蠟做媒介劑使顏色能保持穩定，鮮艷。蠟與水，蠟與油，蠟與蠟都須在加熱條件下相溶合，因此而產生出各種不同性質特點的媒介劑及繪畫技法。
一般用於繪畫的蠟是蜂蠟（屬於動物蠟），它是從蜂窩中提取的，經過濾，去色並用蠟酸，酒精及碳原子等化學物質處理，成分較復雜，一般能找到的成品乳白色塊狀，較柔軟細膩。可在63(C下溶化。對熱蒸汽敏感，可在加熱中溶於松節油，高級汽油和水，可配製成乳液結合劑用於冷畫法。也可以同其他種類的蠟混合用於熱畫法。還可以同達瑪油，卡巴洛爾等相混使用或作為半光油使用。
另一種可用於繪畫的蠟是卡爾努巴蠟（屬於植物蠟）又稱巴西棕櫚蠟，是從埃及棕櫚樹葉中提取的，製作成分復雜，這種蠟質地很硬，光滑，淡黃色，碎片狀，可與蜂蠟在加熱中相溶合。熔點為85(C，溫度稍偏低即刻凝固，非常堅固，畫成後可拋光。
☆乳化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）
（1）蜂蠟30g+水250ml，用蒸煮法使蠟與水相溶之後再加入15g阿摩尼亞碳酸鹽防腐。先用少量水溶解後倒入蠟液中攪拌均勻；
（2）冷卻後的合成乳化蠟液3份+卡巴洛爾1份相混合調色素粉作畫。也可同纖維素膠，乾酪素膠，皮膠，乳膠等合用，用量與卡巴洛爾相同。
☆皂化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）
（1）蜂蠟1份+松節油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮過程中要把盛有松節油和蜂蠟的瓶子蓋嚴，以防松節油揮發，待蠟溶化後再打開蓋冷卻；
（2）作畫時需要達瑪油1份混合調色粉使用。注意，松節油也可與四種膠相溶合使用：皮膠，乳膠，乾酪素膠，纖維素膠。
☆熱蠟畫作法及步驟：
（1）蜂蠟8份+卡爾努巴蠟1份+1：2達瑪油1份，都混合在金屬容器里加熱，使之溶解成蠟液；
（2）將各金屬小瓶放在鐵板上，下邊放電爐加熱，將熱蠟液倒入小瓶中調作畫時所需的色素粉若干種。幾種色素粉配備幾個瓶子。每一瓶中配備一支畫筆調色；
（3）熱蠟畫的依託材料可用木板，金屬板，畫布或把畫布粘在板上均可；
（4）在作畫時可利用加熱的鐵板作為調色板調色。如需要稀釋可用松節油調色。在畫面上可用吹風機吹熱風邊化蠟邊造型。也可在畫布或畫板後架設紅外線燈，從畫背後加熱處理畫面。也可用特製通電調溫的調色刀來作畫。
關於水質媒介劑的配製和使用
此類水質結合劑適合於水粉與水彩畫技法。
☆纖維素膠結合劑的配製：
纖維素來自木製的原材料，一般有兩種特性用途：一是有滲透力的膠性；一中比膠性弱的粘合劑。後者比較柔軟，流動性強，只起在畫面上固定色粉的作用，可作為透明色的結合劑。現在纖維素膠已替代皮膠使用，它呈透明無色液態狀，干後不收縮，還有一種未經水調和過的，呈白色粉狀，易於保存。
纖維素1份+25倍水調解，存放8小時。作畫時可加入5%~10%的卡巴洛爾，也可根據作畫需要乾的速度加入丙烯或乙烯。加丙烯乾的快，加乙烯干慢。
☆阿拉伯膠結合劑的配製：
這是非洲沙漠中的一種阿噶西亞樹中提取的樹脂，屬於植物膠類。特性：透明無味，碎塊狀微黃色，溶於水，不溶於酒精。吸水性很弱，只能吸收2—3倍的水。不能同礦酸類，鉛白等色粉混合。
步驟：
（1）把阿拉伯樹脂研磨成粉狀，取1份膠粉放入容器里，用2倍沸水沖開並浸泡幾個小時後經過濾。注意，次膠不能用蒸煮法，否則會破壞性能；
（2）混合膠液1L+硼砂6g防腐（先用適量的水溶解硼砂）攪拌均勻即可調色粉作畫。
☆西黃蓍膠結合劑的配製：
西黃蓍膠是從草本植物中提取的，西黃蓍膠在中國東北又稱蛐蜒草，是一種草葯。西黃蓍膠有粉狀，片狀兩種，微黃色或白色，透明無味，吸水膨脹，比阿拉伯膠更柔軟透明。
步驟：
（1） 膠粉1份+酒精幾滴+溫蒸餾水10倍，攪拌後浸泡約10小時；
（2）在膠液中再加溫蒸餾水14倍+硼砂防腐劑1%，最後加入總量的1/5甘油或兩食勺蜂蜜。水最多加至50倍既可。
㈨ 稀釋劑，松節油，油畫媒介劑區別，使用方法是什麼
松節油就是稀釋劑，好比球類里包括籃球排球等等，稀釋劑有不同的種類可以分別畫油畫、丙烯等等。比如油畫：作畫時使用的稀釋劑為揮發性的松節油、罌粟油、核桃油和乾性的亞麻仁油等，亞麻仁油當畫面乾燥後，能長期保持光澤。
油畫媒介劑作用和使用方法，媒介有1、纖維素膠液 2、乳液 3瑪蒂樹脂或達瑪樹脂媒介劑。
媒介劑材料是用於調整顏料性狀並使其和基底材料結合在一起的各種稀釋劑、結合劑和上光劑等
媒介1、纖維素膠液 2、乳液 3瑪蒂樹脂或達瑪樹脂媒介劑。
纖維素膠液：取一份纖維素粉＋25倍水攪拌後放置8－24小時（說得通俗一點就是郵局用的漿糊，只是比漿糊稀得多）
達瑪光油：把達瑪樹脂研磨成粉狀，倒入乾燥的容器里，再倒入2倍松節油，容器口加蓋封好，只需放2－3天，待達瑪樹脂完全融化後，把雜質過濾後即可使用。
乳液的製作：纖維素膠液一份＋亞麻仁油半份＋達瑪光油半份充分攪拌，然後加入3份水（根據需要酌量添加）
達瑪樹脂媒介劑：達瑪光油一份＋熟核桃油或熟亞麻仁油一份攪拌，不要攪動次數過多，要象磨墨一樣，（磨墨如病夫）
關於油性與半油性半水性媒介劑的配製和使用
☆達瑪油媒介劑的配製方法：（油性媒介劑，易保存）
（1）先把生亞麻油（青油）進行氧化處理，方法：將生亞麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小塊麵包吸收雜質成分。在容器口上支起玻璃蓋板使其透氣，竟日曬氧化一至兩星期後再過濾一次。油變得叫稠並具有一定的催干作用；
（2） 1：2達瑪油1份+氧化亞麻油1份+松節油1~2份攪勻即可。
☆蛋膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，不易保存）
雞蛋液是一種天然膠，蛋清中含水80%，蛋白質12%，還有一些動物酸，蛋黃中含水50%，油17~38%，蛋白質15%，還含有少量的黃色素。
A． 整蛋結合劑：（半油半水性）
（1）把雞蛋黃上的胚胎（一個小黑點）去掉，打勻，並放6滴桂竹香油防腐；
（2）雞蛋液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加1~3份水進行充分攪拌。注意，雞蛋液須朝同一方向打，邊打邊逐漸依次加入其他成分。
B． 蛋清結合劑：（含水性）
只用蛋清，打勻後倒在一塊海綿上，擠入容器里，滴幾點桂竹香油防腐。作畫時加1/3至1/4的纖維素膠液。注意，纖維素膠越加多蛋清畫的性能就越少。
C． 蛋黃結合劑：（含油性）
蛋黃打勻，加點桂竹香油，作畫時可加達瑪油或纖維素膠液。
☆乾酪素膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，較易保存）
這種乳液可代替蛋膠乳液結合劑使用。加水多少取決於作畫需要的稀釋程度，水最多加至三份。注意，當水和松節油揮發後乳液變稠時，如需要稀釋須先加入適量松節油，攪拌均勻後再加水攪拌。
乾酪素膠液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份充分攪拌，即可調色素粉作畫。
整蛋結合劑的製作圖示：
☆纖維素乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 纖維素粉1份+25倍水，攪拌成糊狀膠液放8-24小時；
（2）纖維素膠液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份。進行充分攪拌後即可使用。
☆聚乙烯醇（107膠）乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 聚乙烯醇1份+適量水，把容器放在水鍋里蒸煮，加熱溶合；
（2）聚乙烯醇溶液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌溶合後可根據作畫需要加適量水1~3份，充分攪拌後即可使用。
☆乙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
乙烯1份+氧化亞麻油半份+達瑪油+半份1份攪拌均勻即可。畫面效果有一定的光澤，屬於，亮光類結合劑。
☆丙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
方法同上。區別：畫面效果沒有光澤，為半光類結合劑。
以上凡屬乳液結合劑從外部看是乳狀混合液，從內部看仍是一種分離狀，但其中一種液體在起主要作用，另一種則形成微小顆粒狀。因此油加水與水加油是不一樣效果的。把水加入油里，形成油包水的狀態。這種做法油性少，越加水越乾的快。相反，把有加入水裡則形成水包油，油性強，越加油越稀釋，流動性強，乾的較慢。一般在二者的混合技法作畫時，用Medium油性結合劑調各種顏色畫暗部或中間調子，用乳液（emulsion）調白色粉畫亮部，可略加一點冷色或暖色塑造形象。二種結合劑在同時使用時注意：先用Medium含油性結合劑鋪調子，在油性底未乾時可用Emulsion含水性結合劑畫。當再次反復畫時必須等含水性結合劑干透才可用Medium含油性結合劑在上邊罩染，經過多次反復可得多層透明效果。
關於蠟質媒介劑的配製和使用
用蠟作畫最早出現與古希臘，羅馬及法老時期。這種材料堅固穩定，適合與壁畫，木板及其他硬質依託材料，具有抗潮性，對光不敏感，畫面效果是灰暗半亮性質的。用蠟做媒介劑使顏色能保持穩定，鮮艷。蠟與水，
㈩ 請教油畫中的麗坤媒介擠的用法喝作用，再請介紹一下麗坤的成分，謝謝。
Winsornewton (溫莎·牛頓)的Liquin（麗坤）是目前國內出售的醇酸樹脂媒介中性價比比較高的媒介產品。Liquin主要包括以下5種媒介產品：
（1）經典麗坤原液
這種可靠的制劑一直是最受歡迎的液體醇酸媒介劑。這種多用途的低亮度媒介劑可以改善流動性和透明度。它可以很容易地與畫筆或刻刀混合，能平滑畫筆的痕跡。
（ Winsornewton 經典Liquin原液）
（2）麗坤亮光膠質媒介
麗坤亮光膠質媒介是一種快乾膠。在調色之後，可控制顏料的流動性，避免顏料順著畫布滴流它乾燥後形成光亮且不會變黃的膜層，因此是顏料上光的理想選擇。這種媒介可以保有傳統油畫顏料的各種操作特性，且不會變脆變黃，最適用於罩染技法。與現代的樹脂媒介，也同樣可以混合使用。
（ Winsornewton Liquin亮光膠質媒介）
（3）麗坤細節繪畫媒介
麗坤家族中流動性最佳的媒介，呈亮光，是細節繪畫創作的首選。同時，如果不希望在畫面上出現筆痕，它也是繪制光滑表面或光滑區域的最佳選擇。麗坤細節繪畫媒介由於其含有天然樹脂成分，因此可以提供更快的乾燥速度，它的乾燥時間是油畫顏料的一半左右。同時，該速度也與調混的比例、氣候、具體色別等因素有關。一般來說，觸摸乾燥時間在1-5天。
（Winsornewton Liquin細節繪畫媒介）
（4）麗坤厚塗媒介
麗坤厚塗媒介是半亮光、快乾、不會變黃的厚塗媒介。可以保持繪畫的筆觸並可拓展原始油畫顏料使其更加耐用。同時，它允許更長的調和時間。乾燥後，可以生產一層堅韌的油膜，並可通過常規的方式進行罩光。
（Winsornewton Liquin厚塗媒介）√4(16px)
（5）麗坤半透明厚塗媒介
麗坤半透明厚塗媒介半光亮、不會像厚塗媒介那樣產生肌理、不會變黃、使顏色變的鮮艷且增多。（增加顏料且不會產生肌理效果）
麗坤厚塗媒介和麗坤半透明厚塗媒介是僅有的兩種可以安全拓展顏料的媒介，使用畫筆畫刀均可。