漢代蒸餾工藝

⑴ 漢代人佣是如何工藝的

漢代人佣反映農業生產的作品，有廣東佛山出土的插秧運肥陶水田模型、四川宜賓出土持鍤執箕俑等；反映庄園經濟及階級關系的，如河南陝縣及淅川出土由部曲家兵守衛的陶水榭、四川新津出土佩刀執鍤的部曲俑；刻畫農婦繁重勞作的，有四川新津出土的背兒捧箕俑、彭山出土的哺嬰俑、新都出土的持鏡執鞋俑、河北內丘出土的抱嬰舉燈俑等;反映家內勞作的,有山東高唐、河北石家莊及四川重慶出土的庖廚俑、河北內丘出土的舂米俑；反映醫療衛生的，有河南南陽出土的針灸陶人；反映娛樂生活的，有河南洛陽出土的各種樂舞雜伎俑、靈寶張灣出土的綠釉六博俑、四川資陽出土的吹笙俑、成都天回山出土伴唱俑與坐式說唱俑、郫縣宋家林出土的立式說唱俑等。後者高66.5厘米，作者運用准確洗練的藝術手法，將說唱藝人滑稽幽默、自我陶醉的神態，刻畫得維妙維肖。

⑵ 漢朝的科學技術

漢朝的科學技術
西漢時期已經開始使用絲絮和麻造紙，是紙的遠祖，而東漢時的蔡倫改進了造紙術，形成了現代意義上的紙。造紙術成為中國的四大發明之一。東漢張衡製成了世界上第一台能夠預報地震的候風地動儀。落下閎等人制定的《太初歷》第一次將二十四節氣訂入歷法。張仲景因《傷寒雜病論》而被尊為中華「醫聖」、中醫之祖。而史書記載華佗更是世界上最早採用全身麻醉的醫生（其真實性現在受到陳寅恪等的質疑）。公元前一世紀的《周髀算經》及東漢初年的《九章算術》則是數學領域的傑作。其中，《九章算術》是對戰國、秦、漢古代社會創立並鞏固時期數學發展的總結，列有分數四則運算、今有術（西方稱三率法）、開平方與開立方（包括二次方程數值解法）、盈不足術（西方稱雙設法）、各種面積和體積公式、線性方程組解法、正負數運算的加減法則、勾股形解法（特別是勾股定理和求勾股數的方法）等籌算方法，形成了一個以籌算為中心、與古希臘數學完全不同的獨立體系。 漢代也是中國最早發明瓷器燒造的時代。這個時期還發明了蒸餾法、水力磨坊、現代馬軛和肚帶的原型、漆器、用於冶金的往復式活塞風箱、出現於漢末的獨輪車、水車和吊橋。造船已經採用了防水隔艙、多重桅和船尾柱舵，並且開始使用羅盤。此外，血液循環也是首先在此時發現。兩漢時期，中國的冶煉技術也有長足的發展和進步，鑄錢技術成熟，如三銖錢、五銖錢等。彩繪工藝獨特，如馬王堆所出土的帛書彩繪，各種生活用品齊全，如有「漢代魔鏡」之稱的銅鏡，煮鹽技術也不斷提高，兩漢出現了蒸餾酒，釀酒水平臻於完美。農業技術大幅度提高，東漢早期出現了水排等新式灌溉工具。

⑶ 蒸餾酒是什麼時候發明的

有一種說法，說高度白酒的出現，是在元代。《中國大網路全書·釀酒科技文化》版中就進行權過這樣的闡述：「元明清時期，固態蒸餾工藝廣泛應用於釀酒，蒸餾酒生產遍及全國，新工藝不斷被研究和應用。」這種說法有一定的道理，因為元軍在入主中原的時候，從歐亞帶來了蒸餾技術，於是蒸餾酒開始出現。現在中國的幾大名酒，他的歷史都是在明清時期。
又有說法言及高度白酒在唐代就已經出現了。這種說法把著眼點放在了「燒酒」的「燒」字上面。白居易有「荔枝新熟雞冠色，燒酒初開琥珀香」，至今還有實物為證者是上海博物館馬承源先生用漢代蒸餾器蒸酒試驗所得的酒，最高酒度是26.6%vol，最低為14.7%vol，平均在20%vol左右，而且「酒香味道佳」。四川劍南春公司生產的「劍南春」，據說在漢代以前稱為「綿竹大麴」，唐代才稱為「劍南燒春」。在李肇的《唐國史朴》中有記載，《新唐書·德宗本紀》也記載在唐大歷十四年，「劍南燒春」被定為皇室的貢酒。

⑷ 簡述漢代工藝美術有哪些

其主要特點是實用與審美相統一，工藝美術品在處理實用與審美相統一的關系時，實用是第一位的。當然，首先考慮是否實用的同時，也要考慮審美的要求。同樣的，在考慮造型是否美觀的時候，必須首先考慮是否符合實用的要求

⑸ 漢代工藝美術的特點

1.印染手工藝品、刺綉和織錦 : 漢代，印染手工藝品、織錦和刺綉在織造工藝、圖案等方面都有較高的水平，成為中國染織工藝史上第一個興盛時期。印染已有夾纈（即型版印染）、絞纈（即扎染）、蠟纈（即蠟染）。型版印染是用兩塊薄木板雕刻成相同紋樣，將絲綢或棉布夾置於兩板之間,然後印染；取出木板,紋樣即呈現於布帛之上。湖南長沙馬王堆漢墓出土的泥金銀印花紗是三色套版印染，並採用了金粉、銀粉，絢麗精美；另一塊印花敷彩紗是印染花卉的枝蔓部分，然後再以朱、黑、銀灰、白等色手工描繪花朵、葉、蓓蕾等。在新疆民豐東漢墓，還發現有兩件棉布蠟染工藝品，藍地，類似近代的藍印花布。刺綉是漢代婦女中較為普及的工藝美術。針法仍以辮子股針法為主，間以平針。馬王堆漢墓出土的枕巾、錦袍等刺綉工藝品,針跡整齊而均勻,反映了當時純熟的技藝水平。漢代的織錦,品種多,數量大,有的作為皇室的禮品或商品流傳至國外。四川成都蜀錦在這一時期有了很大的發展，成都因此被稱譽為錦城、錦官城，而城外洗濯蜀錦的流江也被稱為錦江。漢代的織錦大多為經錦，即經線提花的織錦。其特點是同一圖案、同一色彩組成直行排列，圖案多是雲氣、植物以及「萬事如意」、「延年益壽」等吉祥文字。絨圈錦（又稱起絨錦）是漢代織錦獨特的品種，錦面上的絲線纏繞成圈，紋樣層次分明，外觀華麗，具有立體的效果。
2.漆器 : 漆器是漢代主要的工藝美術，生產地區廣，品種多，工藝精巧，髹飾方法更加豐富。宮廷除了在少府監專設漆器工場外，還在蜀郡（今四川成都）、廣漢郡（今四川射洪）設工官，負責監造各種漆器，供宮廷享用。漢代漆器的品種有飲食器皿、化妝用具、傢具、漆畫、兵器、日用器物等類，如盤、奩、盒、弓弩、刀鞘、梳子等。在湖南長沙馬王堆和山東臨沂銀雀山和金雀山漢墓出土了幾百件漆器。其中馬王堆出土的一件耳杯套盒,設計極為巧妙,在直徑16.5～19cm、高約12cm的橢圓形套盒內,能容納6件順疊安放的耳杯和一件反扣的耳杯，盒蓋和盒則以子母口扣合，製作極為精緻。漢代漆器的髹飾方法，除了彩繪、貼金銀箔、鑲嵌玻璃珠和玉石等外，還創新了堆漆（用粉料在漆器表面堆起紋樣後再髹漆）、錐畫（針刻）、戧金等，加以金銀扣箍的裝飾方法也極為普遍。漢代夾紵胎漆器的應用比過去更廣，有耳杯、盤、奩、盒、匣等，其中不少作品雖然經歷約2000年，但至今仍不變形、不開裂。
3.漢代是中國玉器發展史上承前啟後的重要階段。在漢代以前，玉器多為加飾淺浮雕的扁平玉片，如佩飾及玉璧、玉璜等禮器。到漢代，圓雕、深浮雕和鏤雕的玉器陳設品和殉葬品逐漸增多。圓雕玉器中最著名的是陝西咸陽出土的白玉「奔馬」，長約20cm，高約16cm，生動地表現了騎在馬上的戰士披甲戴盔，俯身揚手，向前賓士的情景。在琢碾技法上，漢代常在隱起的浮雕花紋上飾以細如毫發、剛勁有力的陰線，使花紋更加生動。這些技法，對後世影響很大。
4.漢代銅器的品種以實用居多，有銅鏡、帶鉤、銅洗、燈具、唾盂、尺、熨斗、熏爐、車馬裝飾等。銅鏡採用鎏金、金銀錯、漆繪、鑲嵌玉石等裝飾技法，上有「四靈獸」（青龍、白虎、朱雀、玄武）紋樣和十二生辰文字，反映了當時流行的陰陽五行思想。燈具的造型很多，並將照明的功能和雕塑藝術巧妙地結合起來。例如，河北滿城出土的鎏金長信宮燈、朱雀燈、羊燈等，既實用，也是精美的案頭雕塑工藝品。熏爐的式樣也很多,但以博山爐為主,為漢代所創。河北定縣出土的狩獵紋車馬裝飾，長26.5cm，直徑3.6cm，分4段以金銀錯技法裝飾山巒、雲氣、花卉、樹木以及人物、禽獸等紋樣,金銀絲細如毫發,每段還鑲嵌綠松石20塊，顯示了漢代金銀錯工藝的高度成就。

⑹ 漢代工藝的特色都是如何

漢代漆器的藝術特點
一、 漆器的胎質及製法
漆器主要有木胎和夾胎兩種。也有少數為竹胎。木胎的製法有輪旋、割削和剜鑿、卷制3種,不同器形分別採用不同的方法。夾胎是先用木頭或泥土製成器型，作為內模，然後用多層麻布或繒帛附於內模上，逐層塗漆，干實以後，去掉內模，便剩下麻布或繒帛的夾胎，這便是所謂「脫胎法」。

二、花紋和裝飾
漆器上施花紋，有下列幾種方法：
1．漆繪：用生漆製成半透明的漆液，加上各種顏料描繪於已經塗漆的器物上，色澤光亮，不易脫落，大多數漆器的花紋都用此法繪描。
2．油彩：用油汁(可能是桐油)調顏料，繪描於已塗漆的器物上，所繪花紋因油脂年久老化，易於脫落。
3．針刻：用針尖在已經塗漆的器物上刺刻花紋，稱為「錐畫」；有的器物在刺刻出來的線縫內填入金彩，產生了類似銅器上金銀錯的花紋效果。
4．金銀箔貼：用金箔或銀箔製成各種圖紋，貼在器物的漆面上，呈現了類似「金銀平脫」的效果。紋樣的特點是細致而流利。
5． 堆漆裝飾法：長沙發現的西漢大墓漆棺上的花紋，都是用濃稠的厚顏料堆起，玉壁上的渦紋和花紋上的邊線，都是用特製的工具將厚顏料擠出作為鉤邊線和渦紋，高出一層顯出浮雕效果，「識紋隱起」系屬堆漆技法之一。這是前所未有的重大發現。在兩千年前就創造出這種堆漆的表現技法，說明漢代的漆藝已極精妙。
西漢中期以後，流行在盤、樽、盒、奩等器物的口沿上鑲鍍金或鍍銀的銅箍，在杯的雙耳上鑲鍍金的銅殼，這便是所謂「銀口黃耳」或「器」。有些漆器如樽、奩和盒的蓋上常附有鍍金的銅飾，有時還鑲嵌水晶或玻璃珠。
漢代漆器的紋樣以流雲紋、旋渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主，色彩多為紅黑二色相間，或用朱、青，或用朱、金彩繪，強烈大方。人物畫多一孝子故事和神仙羽人為當時的題材，有的描繪神仙或飛廉，並配以鳥獸在流雲中賓士之狀。線條流動，有如行雲駕霧遨遊太空。這類題材與漢代墓室，享堂的畫像石、壁畫、畫像磚之類的題材大致相似。它同樣是一種神仙升天思想的反映。西漢前期的漆器，花紋富麗而繁復；東漢的漆器，花紋比較簡素。從西漢中期到東漢，少數漆器的花紋是神仙、孝子及其他以人物為主的故事畫。

⑺ 秦漢時期的工藝是怎樣的呢

1．陶明器和釉陶

①殉葬陶俑

自秦代開始，燒造陶俑以供社會上層人物喪葬之需的風氣日盛。秦始皇兵馬俑可謂登峰造極。在已發掘的三個俑坑中排列著與真人一樣大小的陶武士俑7000餘具、戰馬100餘匹，其數量之大，形體之巨，製作之精，令人折服。這一布局嚴謹、氣勢磅礴的龐大軍陣既展現了秦王朝軍隊的編制、兵種和裝備，也體現了秦軍「堅甲利兵」、「勇於攻戰」的精神。這批陶俑的製作程序十分復雜，需按不同的部位翻型、粘接套合並雕刻成形。在這些武俑、戰馬的表面還繪有不同顏色的彩繪，這一切充分顯示了秦代藝術的寫實風格以及當時陶器製造業的雄厚實力。

漢代貴族也大量用陶俑殉葬，規模、數量之巨依舊十分壯觀，在西安、咸陽、徐州等地均發現隨葬有數千陶俑的王侯墓。這些漢代陶俑身高僅60厘米，周身先繪以白色顏料，再用朱、黑兩色繪出五官、發髻、服飾等，造型端莊秀麗。在西安市以北的陽陵發現了漢景帝劉啟的陶俑叢葬坑。

②陶明器

秦漢時期開始流行在墓葬中隨葬描繪日常生活場景的陶明器。最初僅有谷倉、爐灶，後來擴展到幾乎無所不包，如高樓宅院、農田、陂塘、井欄、碓房、豬舍以及各種人物、家畜、家禽等等，有的還在器表繪有精緻的彩色花紋，其中不乏藝術精品。如成都出土的說書俑、濟南出土的彩繪雜技組俑等，造型洗練誇張，表情俏皮生動。

③彩釉

漢代制陶業的一項突出成就是釉陶的發明。釉陶的燒成溫度在80℃上下，肉胎是磚紅色，由於釉料中含有大量氧化鉛，故又稱「鉛釉」。漢代釉陶的釉色多為濃厚的黃色和綠色，釉層清澈透明，色澤瑩亮光滑。釉陶不宜實用，多用於隨葬明器，器形多為仿銅禮器、動物俑像等等。釉陶的精品當推甘肅武威擂台漢墓所出的一件高達1．05米的五層綠釉雕鏤院落模型。

釉谷倉秦漢時期人們日用陶器基本繼承了戰國以來的灰陶傳統，並且愈來愈具有統一的風格。

秦漢以來，流行圓形瓦當，其上塗模印花紋外，還印有文字言語，時代特徵十分鮮明。

2．銅器的最後繁榮期

秦國在銅器上繼承了戰國時秦國的傳統，銘文字體亦大致相同。最能反映秦代銅器製作水平的莫過於秦始皇陵出土的兩輛彩繪銅車馬。每乘車均馭四馬，各有一銅御官俑，其尺寸取自真實車、馬、人的二分之一，結構十分復雜，由三千多個部件組裝而成，除青銅外還使用了少量金銀飾件。車廂內外繪有變形龍鳳、雲紋，製作裝飾極為精巧華麗。此外，在秦兵馬俑坑還發現了大量的秦代銅兵器，其表層大多作了鉻鹽氧化處理，以增強合金抗腐蝕的能力，這在世界科技史上是極為罕見的成就。

漢代銅器中禮器、兵器銳減，生活器皿劇增，而且形制和類別有很大變化。主要器類有鼎、錘、壺、鈁、釜、鍪、礁斗、燈和熏爐。特別是一些器物定型後便固定下來，如酒樽、博山爐、僬斗和洗即是。日常用具中最常見的是燈和熏爐，尤其是燈的式樣極多，且不乏精品，如滿城漢墓出土的鎏金的「長信宮燈」，廣西合浦出土的「鳳鳥燈」，甘肅武威出土的「十二枝燈」，山西朔縣出土的「雁魚燈」，貴州興仁出土的「蟠龍連枝燈」，江蘇邗江出土的「錯銀銅牛燈」等。由於鐵器的廣泛使用，漢代用銅製作的兵器主要是弩機和鏃，度量衡類有尺、量、權，兵器類有鍾、鉦、鐸、鈴。漢代制銅鏡的工藝十分先進，與戰國不同的是，在鏡背多鑄銘文。總體而言，漢代銅器注重實用，紋樣樸素簡約。但王侯貴族多用鑲金的銅器，如河北滿城漢墓出土的錯金博山爐、鎏銀蟠龍紋壺和鎏金銀鑲乳丁紋壺等均是漢代銅器中難得的精品。

新莽時的銅器與秦代相似，以度量衡較多，但復古之風極盛，青銅器大都質地精良，製作規整。

秦漢時期，數種與漢式銅器發展有完全不同風格的邊地青銅文化，也已發展到盛期。

中國青銅器到東漢末年已接近尾聲。魏晉以後，銅器已基本被各類其他種類的器物取代，惟銅鏡依舊流傳下來，至唐代仍有不少新的工藝品種產生，如螺鈿鏡、金銀平脫鏡等等。作為千家萬戶的日常用具，銅鏡的生命一直沿續到清代。

3．承前啟後的秦漢玉器

秦漢玉器繼承了戰國傳統，但在器物的種類和組合上又有較大的改進。漢玉講究雄渾豪放，極有氣魄。具體還表現在器表隱起處常用細如毫發的陰線雕飾以增強立體感。另外，漢玉中高浮雕、圓雕和鏤孔的表現手法增多，拋光技術也大有長進。漢玉大致分為四類：第一類為禮儀用，即「六瑞」，包括璧、琮、圭、璋、琥、璜六種玉器；第二類為葬玉，如玉衣、九竅塞、玉含和握玉；第三類為裝飾品，如玉佩；最後一類為浮雕和圓雕的藝術品。漢玉中的精品有漢元帝渭陵附近所出土的鏤空羊脂玉仙人奔馬、玉熊、玉鷹等圓雕，廣州南越王墓所出土的角形玉杯。

東漢時玉器琢刻精益求精，如中山穆王劉暢墓出土的王座屏上雕刻有復雜的龍紋等花紋，器形優美，刻鏤精工，是當時游絲刻的代表作。

4．發展成熟的瓷器

①瓷器成為獨立的手工業

鍍金銀竹節熏爐秦漢的原始瓷器不少，但與戰國時的瓷器存在著明顯差異。器型以仿銅禮器為最常見，飲食器很少。這時期的製作工藝不及戰國時期的精細，兩者在工藝傳統上看不出直接的承襲關系。上虞東漢中期稍後的窯場遺址是名副其實的瓷窯。可見當時陶、瓷徹底分家，瓷器成為一個新的手工業部門。

②東漢晚期瓷器臻於成熟

東漢晚期，瓷器終於擺脫了原始狀態，成熟的瓷器被燒制出來，即青瓷器。這一時期的瓷窯遺址主要發現於浙江，尤其以上虞最為密集。上虞聯江帳子山發現的麗座龍窯比較典型。所出土的瓷器表明，東漢晚期成熟瓷器的質量比原始瓷器的質量有較大提高，但無論在造型、裝飾技術和內容等方面都明顯存在著原始瓷器的烙印，尚未形成自己的藝術風格。

5．風格統一的漆器

西漢前期，漆器工藝在戰國和秦代漆器的基礎上獲得了長足的發展。此時的漆器已不像戰國時那樣各地風格迥異，而是風貌漸趨統一。漆器生產數量增多，質量提高，不但製作精美，而且造形和髹飾方面有不少創新。

從胎骨看，漢代漆器流行木胎、夾紵胎和少量竹胎；就器形而言則與戰國相似，但也創造出了新器形。長沙馬王堆漢墓和江陵鳳凰山168號墓出土的數百件漆器，設計精巧華麗，大小相差懸殊。

在髹飾技法上，漢代大大發展了戰國時已出現的針刻技法，並發展到在針刻花紋上加上朱漆或用彩筆勾勒，乃至填繪金彩，使圖案更加醒目。西漢中期，貼飾於漆器表面的金箔花鏤刻精細、形象生動，並與金銀扣，箍、彩描漆相結合，構成一種異常華麗富貴的工藝。此時還出現了這樣的漆器：在器頂、蓋上鑲金銀花葉，以瑪瑙、琉璃珠為鈕，器口、器身鑲金銀扣、箍，其間用金銀箔嵌貼出鏤刻的人物、神像、鳥獸，以彩繪雲氣、山石等為依託。安徽天長縣漢墓出土的雙層銀扣彩漆奩、月牙形雙層盒，江蘇連雲港出土的長方形、橢圓形盒，均為此類漆器的精品。

6．持續發展的金銀器

漢代，手工業較前代有很大進步，金銀器製作技術得以持續發展。兩漢時，金銀器製作的方法繁雜精緻，工藝水平很高，標志著漢代金銀器工藝已經脫離了青銅器工藝的傳統技術，走上獨立發展的道路，並逐步達到了成熟階段。

兩漢時期的金銀器在我國南北方均有出土。江蘇盱眙南窯庄窯藏中曾發現金版、金餅及金獸。金獸出土時蓋在裝有金幣的銅壺口上，重9000克，含金量達99％。金獸作蜷伏狀，兩前肢置於頷下，頸部戴三輪項圈，額間有一環鈕，周身飾有圓形花紋。江蘇刊江甘泉二號漢墓中，出土了金泡形飾、質形飾、品形飾、王冠形飾等。這些金器做工極為精細，已具有相當高的工藝水平。北方出土的如中山王劉靖墓中的掐絲金龍，採用了錘鍱、焊接、掐絲等多種工藝，富麗堂皇。

⑻ 漢代工藝美術時代特點和工藝成就

時代特點：
工藝美術就是含有藝術價值的手工製品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是一個強盛的封建國家。國家的統一、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮，成就輝煌，而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整一。在時代風格的形成中，浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期，造型和裝飾設計中，『人』的因素繼續增強關注人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和製作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴，把拖了對鬼神世界的嚮往。其次，豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品，形象也可以極其寫實，又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗，也可以相當朴實，靈動魄奇事時代典型的象徵。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。倘若把兩漢的工藝美術的發展軌跡看作是一個大致的勾勒，則漢初的六七十年代是時代新風的孕育期，工藝美術還較多的存留了以秦、楚文化為代表的戰果面貌。進入漢武帝時代，國力強盛，靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。到公元八十八年章帝的故去以後，隨著國家衰落，靈動瑰奇的風貌也逐漸淡化。

工藝美術就是含有藝術價值的手工製品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是一個強盛的封建國家。國家的統一、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮，成就輝煌，而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整一。在時代風格的形成中，浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期，造型和裝飾設計中，『人』的因素繼續增強關注人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和製作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴，把拖了對鬼神世界的嚮往。其次，豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品，形象也可以極其寫實，又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗，也可以相當朴實，靈動魄奇事時代典型的象徵。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。倘若把兩漢的工藝美術的發展軌跡看作是一個大致的勾勒，則漢初的六七十年代是時代新風的孕育期，工藝美術還較多的存留了以秦、楚文化為代表的戰果面貌。進入漢武帝時代，國力強盛，靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。到公元八十八年章帝的故去以後，隨著國家衰落，靈動瑰奇的風貌也逐漸淡化。

工藝美術就是含有藝術價值的手工製品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是一個強盛的封建國家。國家的統一、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮，成就輝煌，而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整一。在時代風格的形成中，浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期，造型和裝飾設計中，『人』的因素繼續增強關注人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和製作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴，把拖了對鬼神世界的嚮往。其次，豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品，形象也可以極其寫實，又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗，也可以相當朴實，靈動魄奇事時代典型的象徵。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。
工藝成就：
工藝成就
一：織綉印染
此時的織物有絲、麻、葛、毛、棉五類。在工藝美術上，絲綢最重要，其次是毛織物。秦代時絲綢尚未發現，而兩漢工藝美術最令人振奮的成就也正體現與絲綢的進步上。由於勸獎農桑，漢代的絲綢的產量大量提高，不僅官府織造興旺發達，民間織造也迅速發展。漢代絲綢品種眾多，製造精良，裝飾豐富。由於遮羞避體裝飾必不可少，而中國古代的高檔服裝基本以絲綢為面料。
從兩漢開始，以絲綢為代表的子午成了中國最重要的工藝美術門類，而漢代絲綢的巨大成就有為後代的燦爛輝煌奠定了基礎。如刺綉，製作刺綉費工耗財，用綉通常被認為奢侈，一次，世人對刺綉的看重應超過棉。漢代刺綉最集中的發現是在馬王堆一號墓中，出土了四十件綉品。其中，數量最多也最美麗的是信期綉、長壽綉、乘雲綉，他們的命名都是據遣策的紀錄。三種刺綉的花紋雖然不盡相同，但無論紋樣還是構圖都飄逸俊秀、猶大雲流動之感。
二：漆器
漢代漆器成就輝煌，就在時代藝術和社會生活里的地位而言，在西漢時的漆器達到巔峰，遠非其他時代可以比擬。可惜進入東漢，尤其是東漢中期以後，漆器盛極而衰，數量減少，裝飾趨於簡素，大已難改式微的大局。
漢代時漆器的裝飾成就輝煌，不僅激發眾多，而且題材豐富、構圖多樣，凝聚了種種指揮表現者精湛技藝。最樸素的漆器僅塗漆為飾。彩繪仍是漢代漆器的主要手法，顏色有十數種，其中，黑、紅使用最多。漆繪水平很高，線條無論粗細，都能流暢生動，毫不滯澀，形象幾乎可以隨心所欲。同樣以色漆作出團的還有印花,圖樣主要為線條勻整規矩的同心圓..同秦漢漆器比較,東漢中期以前的兩漢漆器工藝水平要高出許多,這也體現著漆器的進步、經濟的發展.。

三：青銅器
早在春秋戰國時期，青銅器辨有淡出藝術中心的趨勢，到秦漢，雖然還有創新並在大批鑄造，但其銅器的頹勢已無可逆轉。願意雖然很多，如漆器的出現，關鍵是社會的進步。盡管如此，青銅器依然很重要，其地位的維系主要依靠切近生活。
他們主要為日用造作，器物趨於輕便，裝飾日形簡朴，素麵的器物已成主流。器物里，燈和熏爐數量大，種類多，製作往往尤其精細考究，一些作品的設計極其巧妙。兩漢青銅器的數量依然很毒，但裝飾的簡化應越只是了藝術的衰微。青銅器美麗不如漆器，成本由遠高於瓷器，這樣，他為漆器及瓷器所取代已在所難免。邊遠地區的器銅器亦北方草原和雲南最有特色。秦者裝飾的禽獸傳統，並延續到北魏，甚至更晚。後者的器願意被追溯到商代後期，而西漢時的製作往往尤其精采。

四：陶瓷
在中國陶瓷史上，秦漢的地位十分重要，反映於陶瓷的進步，更體現在瓷器的誕生上。若按品質劃分，秦漢瓷器有陶器、原始瓷器和瓷器兩類，其中，數量再多的是漆器，陶瓷中，泥質灰陶尤多。由於各地的原料和製作技術不同，故泥質灰陶碗碗也有成色、質地的區別。較好的器物燒製成溫度在1000度左右，呈現出均勻穩定、質地堅實。日用器皿表每年以青銅器為典範。作品中不僅再現了社會生活和思想觀念，而且，一些俑形神兼備，成為雕塑史上的不朽的傑作。
五;玉器
兩漢發展這戰國玉器的成就，並將他推向輝煌。玉器製作的繁榮及體現了國家的富足，又聯系著帝王權貴的爭於奢華，而絲綢之路的開通，令和田美玉源源不斷東來，則發展提供了必備的原料條件。「獨尊儒術」對玉器的發展也有重要影響，孔子等先秦聖賢已經將玉賦予了種種思想的品格，使它道德化、人格化，而儒學崇高地位的確立則使貴玉的觀念更加推廣和普及。但時代畢竟不同，變化也會發生。西漢前期的玉器製作並不發達，面貌也大致沿襲戰果。到西漢中期，轉入興盛，新氣象逐漸形成。藝術上，高浮雕和圓雕式的製作比例增加，鏤空和拋光的技術更加純熟，寫詩能力民先提高，而且禮玉的減少、葬玉的昌盛則顯示了種類的變化。當時的人們對玉的迷戀達到很高的程度。
六;：金銀器
據文獻記載，漢朝的金銀器製作明顯比以前繁盛，如西漢元帝時代的蜀郡、廣漢郡，每年打造的金銀器便耗費為五百萬錢，至於尚方，在製作的盛期，大棗的進引起的支出元要多與此。盡管大發現的金銀器數量比先秦多，但若講技術，並沒有突出的成就。各種用途的食品仍是此期的金銀器為主流，他們的製作十分精細。嗲你學內功的是掐絲和焊綴小金珠，但他們的技術應自域外傳入，在西徐亞文化中，就能找到個更早的同時代製品。
秦漢時大一統時代，大一統的經濟、政治、文化自然令工藝美術有更多的共同性，不過，如果以秦嶺淮河作為南北方的地域分界，差異依然可以感受。大體上，北方的作品較為雄健，難返的作品較為愛女閨秀。工藝美術的面貌不僅聯系各地的產物條件，還要反映產地的風土人情，這在兩漢已經表現得相當明確。倘如把兩漢工藝美術的發展軌跡作一個大致的勾勒，則汗出的六七十年代是時代新風的孕育期，工藝美術還較多的存留了秦、楚文化為代表的戰國風貌。進入漢武帝時代，國力鼎盛，靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。
文化藝術成就輝煌的時代影響必定重大，尤其是兩漢的工藝美術就是證明。比雲氣、四神大等紋樣，博山爐、耳杯等器型為後世繼承以致發展更為重要的是，一些裝飾技法的發陽光大。兩漢工藝美術擁有特殊的魅力,長期被視作優秀的典型.顯然比自然延續更能說明問題的是,漢代作品成為後世模仿的典範..此時其最重要的創作還是陶器的發明,盡管東漢的瓷器之作還談不上精緻,藝術也難說精彩,
但優良的品質使之在生活中的地位愈發重要,其發展終於造就了中國瓷器藝術和技術的輝煌..另外,絲綢之路在漢武帝時開通,這是人類歷史上的大事件,從此,東西的經濟\文化交流更加頻繁.藉助它,大批以絲綢為代表的中國產品源源進入西方,大量的財富也流入中國.通過絲綢之路,以絲綢貿易為代表,中國的物質文化\精神也捉姦淵博西方,影響了西方的工藝美術的進程。交流從來都是雙面的，西方文化也要東漸。在新疆，還出土了不少西方的毛織物，尤其是刻毛，唐代，它在中國被改變了材質，發展為刻絲，從此，中國絲綢又增加了一個驚喜的高檔品種。中國陶瓷揚名天下，但其發展也同西方有著緊密聯系，如低溫鉛釉陶。因此，兩漢工藝美術對後世的重要影響也聯系著中西文化交流。

⑼ 簡述漢代工藝類型及藝術特徵

漢代陶器紋飾有弦紋、水波紋、連環紋和植物樹木、人物舞蹈以及龍、虎、朱雀、猴、熊、小鳥、雲氣等。內容活潑，線條流利，有的細膩婉轉，有的氣勢宏偉。
漢代時期的陶塑藝術，在我國陶塑史上起著承前啟後、繼往開來的作用。型體比較高大，注重細節雕畫的質朴，形象生動逼真，具有明快洗練的寫實風格。中後期注重體現總的精神，整體感強，取大勢去繁縟，用高度概括的手法來表現。
漢代畫像石具有深沉雄大、粗放豪邁、多彩多姿、渾朴古拙的風格。
通過以上三類工藝美術作品，我分析漢代工藝美術主體風格是注重細節寫實、表現內容活潑、形象生動逼真。
工藝美術就是含有藝術價值的手工製品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是一個強盛的封建國家。國家的統一、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮，成就輝煌，而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整一。在時代風格的形成中，浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期，造型和裝飾設計中，『人』的因素繼續增強關注人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和製作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴，把拖了對鬼神世界的嚮往。其次，豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品，形象也可以極其寫實，又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗，也可以相當朴實，靈動魄奇事時代典型的象徵。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。倘若把兩漢的工藝美術的發展軌跡看作是一個大致的勾勒，則漢初的六七十年代是時代新風的孕育期，工藝美術還較多的存留了以秦、楚文化為代表的戰果面貌。進入漢武帝時代，國力強盛，靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。到公元八十八年章帝的故去以後，隨著國家衰落，靈動瑰奇的風貌也逐漸淡化。

⑽ 蒸餾酒的技術是什麼時候，哪裡發明的

方心芳先生來認為宋朝已有蒸餾器（《自自然科學史》6卷2期，1987年），但他在1934年時曾說我國唐代即有蒸餾酒（《黃海化學工業研究社調查報告》第7號）。1975年在河北承德市青龍縣出土的金代銅質蒸餾器，其製作年代最遲不超過1161年的金世宗時期（南宋孝宗時），認為可信無疑。據西方在10或11世紀發現蒸餾法以後，就可能由發酵的飲料中得到較早的乙醇（酒精）。但在16世紀以來，由穀物原料直接制備乙醇，其酒精和水的類似飲料產品，就被廣泛應用。