油画罩染马蒂树脂乳剂

❶ 咨询一个关于油画罩染的问题。

其实亚麻籽类的油就可以进行罩染了，关键是要画干透，媒介这类你平时多试试就心中有底了。

❷ 请问马蒂树脂和达玛树脂哪个好，使用这两种树脂画画油画干后变色情况怎样

达玛树脂光油是上光油，不是媒介剂，通常所说的媒介剂指的是马蒂树脂软膏，一个版是用来调色的权，一个是用来上光的，功能不同。达玛树脂溶液（1:2）与松节油亚麻油按等份混合可以制成市面上卖的三和调色油。三合油属于流动性比较好的调色剂，用来调色干燥速度比亚麻油略快，干燥后光泽度略高。马蒂树脂调色软膏是凝胶状调和剂，专门用来调和少量颜料进行薄涂罩染，适合现在流行的假古典技法。如果你是普通的直接画法，就用三合油或者亚麻油就可以了。至于变黄是都会变的，马蒂树脂调色膏里含有核桃油，变色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定会变黄，但比纯亚麻油好一些，关键是控制用量，用的少变色都不会太严重，用多了哪种都不行的。达玛光油不能单独当作调色剂，它根本不是油，不能用来画画。

❸ 油画中马蒂树脂与达玛树脂的区别是什么

达玛树脂
达玛树脂在国内化学试剂商店出售时的名称又叫旦马胶,英文名为Gel Damar, 是一种从东南亚森林中龙脑香料树上导流出来的树脂。
较好的达玛树脂是浅浅的稻草色, 除去个别杂质外, 内部是清澈的, 呈半透明状。劣质的产品为很深的黄色, 像松香一样。两者差异极大, 后者基本上不能用作上光材料, 优质的达玛树脂来自马尼拉、新加坡和巴达维亚等地。
达玛树脂可溶于松节油, 但不溶于溶剂汽油。达玛树脂溶液干燥后的薄膜有较好的光泽和一定的韧性, 也不容易变黄和开裂。
1 : 3的达玛树脂和松节油溶液是最好的油画上光油之一。 2% 的达玛树脂松节油溶液则是理想的粉画和素描定画液。达玛树脂也可以以1:2的比例溶解于松节油, 制成达玛油来配制各种媒介剂, 如蛋彩坦培拉乳液和蜡画颜料的成分等。
达玛上光油，油画完成后，半年干燥期，然后上上光油保护画面。 达玛树脂和松节油溶液比例为1：3。
2. 配制三合油，调色用。达玛上光油∶亚麻仁油∶松节油=1∶1∶3 三合油用来调色、罩染，干燥速度快，显色。
玛蒂树脂
玛蒂树脂的别名是乳香胶,英文Mastic, 也是油画用的主要天然在用作绘画上光油方面, 玛蒂树脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能并不比达玛树脂优越。
玛蒂树脂的成膜较硬一些, 容易脆裂。其色泽也较易变黄, 尤其用加温溶解的方法会变得更黄, 因此溶解玛蒂树脂尽可能采取冷溶的办法。
玛蒂树脂溶于松节油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它来制作2%的酒精溶液定画剂。玛蒂树脂的另一特点是可以用来与含铅熟油一起做成凝胶媒介剂, 而达玛树脂和其它天然树脂则不能 , 这是玛蒂树脂的优点 。

❹ 油画的罩染是怎么染的

罩染是用一层透明的薄颜料覆盖在一个已经干燥了的画层上，这个画层既可以是厚的也可以是薄的。

由于底层的颜色可以透过罩染层显现出来，所以这与任何不透明画法所得到的效果有很大的区别。在进行罩染之前先要确保早前的色层都已经完全干透。如果要直接在底画上进行罩染，底画可以直接使用丙烯颜料来绘制。

油性罩染，或者可以说是所有的油画颜料，都能够完全地覆盖丙烯画层，但是丙烯颜料却无法附着在油性画层上。

(4)油画罩染马蒂树脂乳剂扩展阅读：

油画基本修复流程

一，清洗画面

在调制清洁溶剂时，首先必须分辨溶剂的强度，有许多溶剂在使用以后，将严重破坏作品所使用的材料，有时甚至侵蚀作品的涂底层，使涂底层的质地变软，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用.

一般常用的溶剂有：绘画用白酒精，纯松节油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等,有许多溶剂是可以混合为二种，三种甚至四种一起使用，而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能，这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定.

但无论是何种方式，最基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能，确定没有问题以后才能使用，这样才不至于对作品造成遗憾的伤害.清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦。

逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗黄色，一般是直到棉花己不再沾染任何污点，大致就可确定已经干净，同时决不可伤及颜料.清洁工作的成功与否，完全是看修复的个人经验与判断.

二，填补白浆

如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重，产生许多凹陷的空白处，就要进行白浆填补，使其回复平整的表层.应用的材料先取适量水性的动物胶，用隔水加热的方法加热，逐渐加入少许的蜂蜜，酚与熟石灰，将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触.填好白浆处呈白色.

❺ 油画提白罩染都需要什么材料和具体步骤

罩染技法在英文中的名称是glazing，也有上光的意思，实际上指的就是用很薄的颜色在干燥色层上做内的透明罩染，利用光容的透叠效果来呈现色彩，在古典油画中应用较多，最擅长罩染的画家是伦勃朗。从原理上来讲，直接画法是用调和的办法来获得颜色，比如画一个柠檬，亮面的颜色就会在黄色中加比较多的白去提高亮度，同时会降低纯度。而罩染技法则不同，是先用白色和生褐等暗色在柠檬处做出素描，塑造出形体，亮部用铅白堆厚，产生肌理，等这层素描干了以后，用很薄的黄色颜料去罩染，下层的素描依旧可以见，同时整个柠檬会带上一层黄色的调子，亮部会呈现出明亮的黄色，这样获得的效果纯度和明度都很高，比直接画法显得明亮滋润，更具有油画的材料审美特性。
但罩染技法很少单独使用，通常会和不透明的见解画法结合使用，而且罩染使用的调和剂配方众说纷纭，配方很重要，因为调和剂的流动性和光学属性直接影响到操作的成功率和呈现出来的视觉效果，国内近年来流行用一种含有马蒂树脂的透明调色膏来画罩染，但实际上这并没有确凿的根据。
罩染技法使用的工具也是传统绘画工具，多用貂毛圆头笔（涂刷和衔接）和扇形笔（扫平笔触，减薄色层）。

❻ 请问油画间接画法（罩染法），需要什么样的工具，是不是不能用松节油

罩染的时候不能单独使用松节油，但可以混合使用，起到稀释剂的作用。但一版定要权1：3的比例加入马蒂树脂。还可以加入一些生核桃油或者熟核桃油。（熟油快干，生油干的慢，按照你自己的需要掌握好比例。）
如果你是初学者，建议你直接使用三合油罩染，经济实惠，又比较好掌握。
现在美院直接画法的比较多。

❼ 什么是油画罩染技法

罩染技法在英文中的名称是glazing，也有上光的意思，实际上指的就是用很薄的颜色内在干燥色层上做的容透明罩染，利用光的透叠效果来呈现色彩，在古典油画中应用较多，最擅长罩染的画家是伦勃朗。从原理上来讲，直接画法是用调和的办法来获得颜色，比如画一个柠檬，亮面的颜色就会在黄色中加比较多的白去提高亮度，同时会降低纯度。而罩染技法则不同，是先用白色和生褐等暗色在柠檬处做出素描，塑造出形体，亮部用铅白堆厚，产生肌理，等这层素描干了以后，用很薄的黄色颜料去罩染，下层的素描依旧可以见，同时整个柠檬会带上一层黄色的调子，亮部会呈现出明亮的黄色，这样获得的效果纯度和明度都很高，比直接画法显得明亮滋润，更具有油画的材料审美特性。
但罩染技法很少单独使用，通常会和不透明的见解画法结合使用，而且罩染使用的调和剂配方众说纷纭，配方很重要，因为调和剂的流动性和光学属性直接影响到操作的成功率和呈现出来的视觉效果，国内近年来流行用一种含有马蒂树脂的透明调色膏来画罩染，但实际上这并没有确凿的根据。
罩染技法使用的工具也是传统绘画工具，多用貂毛圆头笔（涂刷和衔接）和扇形笔（扫平笔触，减薄色层）。

❽ 我还是不懂油画色层结构，郁闷。

透明罩染的分层画法是油画传统技法，从文艺复兴时期就已有之，告诉你一点，不要在那些材料上做文章，凡是你看的那些介绍用这个油那个膏的书都不用信，只能误导你。

透明画法的原理：油画颜料是由亚麻仁油与颜色粉末混合而成，亚麻仁油是透明油状物，是干性植物油，干燥后具有保持厚度形状和透明度的特点，所以，油画颜料放大观察是颜色颗粒悬浮在透明油层中，光线照射上去，会穿透透明的油层，照在颜色颗粒上反射出来，于是就可以看到颜色，当色层薄的时候，光线可以穿透整个色层，如果色层有重叠，光线就会穿过多个色层再反射出来，这样看到的色彩效果就显得微妙而丰富。画家在作画的时候充分利用颜料的透明特性，将每一层尽量画得薄而均匀，就叫做透明罩染。

这种技法的作画步骤通常是：打一个暖灰色油性底子，底子含油量不能太大（否则上色会打滑），表面要及其平整，不能有纹理或坑洼鼓包。
在底子上用水彩（只有制作十分精良的油性底子能够与水彩色自由结合）或油画色的生褐做一遍很淡的素描（细节要充分）。
开始铺色，颜色要薄但不能太稀，先铺中间调子颜色，然后再提白和找暗部，不是一次到位。
每一遍颜色都要等下层颜色干透才能画，画之前要做色层衔接，用衔接剂（日晒氧化亚麻仁油+松节油+酒精）喷在要画的区域，静置30-60秒，用手掌将衔接剂涂抹均匀，再开始上色。（否则色层见无法衔接，色彩干而粗糙，色层见有气泡会导致日后剥落，更影响透光后的效果）。

传统透明画法每一层都是透明的，但透明度不同，要把握好这个度需要多年的训练和经验积累。而且传统透明画法对素描要求很严格，在绘画的底色阶段就必须把造型一步到位作准，没有来回涂改的余地。

传统透明画法既不应该使用含马蒂树脂的透明调色膏，也不需要使用达玛树脂（除非画海景的水波效果等特技）。用的油也不是市售三合油、调色油、快干油或者生亚麻仁油。而是生亚麻仁油暴露在空气中经过日光长时间（半年以上）照射后变成的日晒氧化亚麻仁油，这种油的特点是：干燥速度很快、干燥后不变黄变暗、粘稠度高，接近蜂蜜，流动性低，干燥后亮度好。在使用这种油的时候，也是遵循肥盖瘦的原则，底色层课在油中调入松节油以稀释获得流动性，上层颜色逐渐减少松节油含量。透明画法要求底下色层完全干透再覆盖，所以一定不能操之过急，如果没干透就覆盖，会吸油，透明画法中一旦出现这种情况，基本就毁了。
除了亚麻仁油，还可以使用干燥速度缓慢的核桃油和罂粟油，核桃油流动性是干性植物油中最好的，适于勾勒细长线条，罂粟油是干燥速度最慢的，适合面积很大的画。另外罂粟油是透明度和色度保持最好的调色剂，干后保存完全不变色，适合画风景画中的天空。

传统透明罩染的技法历史很悠久，使用的材料也很纯粹，而且经历了时间的考验，达玛树脂在古代多用于作品完成后的上光保护，它实际上不是油。现代画家常在直接画法中使用三合油（亚麻仁油+松节油+达玛树脂），以避免颜色干后变色，并保持光泽度，但其实用的讲究，纯粹的亚麻油在这方面可以表现的更加出色。再有就是油性丹培拉技法中会用到达玛树脂，但这和油画的透明画法有着很大的区别，不能混淆材料。
透明调色膏的成份是马蒂树脂，这种东西近年来由法国的伊维尔、宾卡司等材料技法专家介绍到了中国，他们是在研究传统技法的基础上做出的材料革新实验，这种材料适用面很狭窄，效果也比较窄，绝不是什么万能的配方，你看到那种苹果花瓣上有水珠的画主要是荷兰小画派的风格，是17、18世纪的画，技法材料非常纯粹，也不复杂。但是做底子用油非常讲究。
如果有兴趣学，还是学传统方法最地道，油画这东西，越纯粹才越丰富。画画就是画画，不是做化学试验。

❾ 许多大师用的马蒂树脂膏到底有什么好有膏状媒介后，是代替了调色油还是用作后期做辅助呢。

那个什么黑油的不用自己做吧,直接买代替品

我找了一下,你可以借鉴

达玛树脂在国内化学试剂回商店出售时的名称又答叫旦马胶,英文名为Gel Damar,是一种从东南亚森林中龙脑香料树上导流出来的树脂。较好的达玛树脂是浅浅的稻草色,除去个别杂质外,内部是清澈的,呈半透明状。劣质的产品为很深的黄色,像松香一样。两者差异极大,后者基本上不能用作上光材料,优质的达玛树脂来自马尼拉、新加坡和巴达维亚等地。

达玛树脂可溶于松节油,但不溶于溶剂汽油。达玛树脂溶液干燥后的薄膜有较好的光泽和一定的韧性,也不容易变黄和开裂。1 : 3的达玛树脂和松节油溶液是最好的油画上光油之一。2 %的达玛树脂松节油溶液则是理想的粉画和素描定画液。达玛树脂也可以以1:2的比例溶解于松节油,制成达玛油来配制各种媒介剂，如蛋彩坦培拉乳液和蜡画颜料的成分等。

玛蒂树脂的别名是乳香胶,英文Mastic,也是油画用的主要天然树脂之一。但玛蒂树脂与中药乳香不是同一材料,两者的性能、用途都不一样。绘画用的玛蒂树脂采集自地中海沿岸的黄连木属的树上,成品呈淡黄色或淡琥珀色,形状如水滴,故又称泪珠玛蒂脂。玛蒂树脂的价格要高出达玛树脂许多。

❿ 油画中常用的马蒂树脂和达马树脂的区别是什么

达玛树脂光油是上光油，不是媒介剂，通常所说的媒介剂指的是马蒂树脂软膏，版一个是用来权调色的，一个是用来上光的，功能不同。达玛树脂溶液（1:2）与松节油亚麻油按等份混合可以制成市面上卖的三和调色油。三合油属于流动性比较好的调色剂，用来调色干燥速度比亚麻油略快，干燥后光泽度略高。马蒂树脂调色软膏是凝胶状调和剂，专门用来调和少量颜料进行薄涂罩染，适合现在流行的假古典技法。如果你是普通的直接画法，就用三合油或者亚麻油就可以了。至于变黄是都会变的，马蒂树脂调色膏里含有核桃油，变色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定会变黄，但比纯亚麻油好一些，关键是控制用量，用的少变色都不会太严重，用多了哪种都不行的。达玛光油不能单独当作调色剂，它根本不是油，不能用来画画。